Последние новости

  • Связь с традициями испанской музыкальной культуры

    Основополагающие черты его музыки — тесная связь с традициями ис-панской музыкальной культуры и общая неоклассическая стилистика, выра-жающаяся в подчеркнутой полифоничности фактуры и ясности формы.

     
     
  • Деятельность иностранных музыкантов

    Примечательно, что в Мексике, как и в Бразилии, роль катализатора в про-цессе проникновения и усвоения новейших методов композиции сыграла де-ятельность иностранных музыкантов, в разные годы поселившихся здесь, — армянина Лана Адомяна, североамериканца Конлона Нанкарроффа, немца […]

     
     
  • Терминологические замены

    Среди них достаточно жанрово нейтральные: „sacra cantica" (священное песнопение), „laus" (хвала), „modulus" (мелодия), „harmonia" (созвучие), „margarita" (жемчужина), „tympanum coeleste" (небесный тимпан) и т.

     
     
  • Мабарак — педагог Национальной консерватории

    По возвращении в 1937 году в Мексику Мабарак поступает в Национальную консерваторию музыки, где одним из его педагогов, в частности по оркестрововому классу, становится Сильвестре Ревуэльтас.

     
     
  • Симптом неустойчивости

    Со сложностями сталкиваются не только французы: среди Духовных концертов" Шейдта – духовные песни, псалмы, магнификаты и мессы. „Магдалина" (1617) Монтеверди называлась „священным представлением", „Тирсис и Хлора” (1615) – „концертирующим балетом", „Балет неблагодарных женщин" написан в […]

     
     
  • Характерные ритмические формулы

    Ясность фактуры, квартово-квинтовые соотношения в вертикалях и горизонталях, преобладание линеарности и характерные ритмические формулы, происходящие от креольской и индейской музыки, то есть стилистические черты, типичные для мексиканской национальной школы, проявляются во многих сочинениях, в частности […]

     
     
  • Влияние Чавеса и Хинастеры

    В его творчестве ощущается влияние Чавеса и Хинастеры, у которого он совершенствовался в Латиноамериканском центре высших музыкальных исследований при Институте «Торквато ди Телья» в Буэнос-Айресе.

     
     
  • Трудность дефиниций

    „Соната" (или „сонада") имела сходство с мотетом и канцоной, это же слово применялось к сигнальной трубной музыке, возвещавшей начало пиршества или танцев [371, 20].

     
     
  • Признаки национальной мексиканской характерности

    Хотя речь идет о произведении с сугубо индивидуализированным содержанием, в нем достаточно ясно проявляются признаки национальной мексиканской характерности — неспокойные изменчивые ритмы соседствуют с безмятежными наплывами звуков, филигранный контрапункт с глыбами аккордов, нежные диссонансы с […]

     
     
  • Жанровая неустойчивость

    Нам представляется, что категория „музыкального стиля" в эпоху барокко связана прежде всего с семантикой, социальными установками, ценностями, ключевой оппозицией „старое – новое", а также с понятиями „национальность", „одаренность" композитора в специфическом осмы-слении, присущем культуре. „Жанр" […]

     
     
  • Новые творческие принципы

    Чавес разрабатывает новые творческие принципы, в основу которых кла-дется идея «неповторения». «Идея повторения и варьирования может быть заменена понятием постоянного возрождения, подлинного новообразования…

     
     
  • Четвертая симфония  Чавеса

    Четвертая симфония явилась своеобразным антиподом трагедийной Тре-тьей, в ней предстает мир ясных и просветленных образов, гармонии и юно-шеского оптимизма.

     
     
  • Воплощение вечных конфликтов

    В Третьей симфонии Чавес обращается к воплощению вечных конфликтов — между Человеком и Судьбой, между Жизнью и Смертью, предопределивших трагическую концепцию этого сочинения.

     
     
  • Индивидуальный стиль в додекафонии

    В какой степени композитору удастся достичь индивидуального стиля в додекафонии, зависит в основном, насколько он сам имеет собственный стиль и насколько ему удастся сделать своими новые методы.

     
     
  • Понятие открытого национализма

    Понятие «открытого национализма», иными словами национального в его постоянном обогащении интернациональным, совпадает с основными положениями диалектики.

     
     
  • Мексиканская действительность

    Латиноамериканская и, в частности, мексиканская действительность в избытке обладают живописнос-тью и колоритом народной жизни, с которых, лишь сняв поверхностный слой, можно было бы собрать богатый урожай роскошных произведений.

     
     
  • Барочные музыкальные жанры

    Определить в точности условия исполнения и восприятия многих барочных произведений мешает известная свобода, допускаемая в выборе исполнительского состава.

     
     
  • Эйтор Вилла-Лобос в музыкальной жизни

    Как Эйтор Вилла-Лобос в музыкальной жизни послевоенной Бразилии, так и Карлос Чавес в Мексике суммировал в своем творчестве 1945—1978 годов полувековые искания мексиканской профессиональной музыки.

     
     
  • Воссозданию народной бразильской традиции

    Простая и ясная по форме, с чередованием медленных и быстрых разделов, пьеса привлекает своей колористичностью, ритмической живостью, хотя по характеру материала атематична и атональна.

     
     
  • Двенадцать духовных напевов

    Во многих случаях этот подход, великолепно оправдывающий себя по отношению к музыке классико-романтической эпохи, оказывается недостаточным или неадекватным по отношению к музыке доклас- сической, в частности – музыке эпохи барокко.

     
     
  • Оригинальность индивидуального почерка композитора

    Оригинальность индивидуального почерка композитора впервые обратила на себя внимание в оркестровой пьесе «Ludus tonalis», написанной в 1969 году по заказу Фестиваля современой музыки в Танглвуде (США).

     
     
  • Система вероятностной нотации

    В одном из своих наиболее характерных сочинений — кантате «Укринмак- ринкрин» для сопрано, духовых инструментов и фортепиано (1964) композитор применяет систему вероятностной нотации при сохранении контроля над способами звукоизвлечения, оттенками и тембрами, а при помощи […]

     
     
  • Сходные тенденции

    Таким образом, на протяжении эпохи барокко разрабатывались несходные классификации музыкального стиля, было предложено несколько критериев в его определении.

     
     
  • Стихи бразильских поэтов

     Среди других сочинений Дупрата — композиции на «конкретные» стихи бразильских поэтов («Организм» для вокального квинтета и инструментального ансамбля на текст Десиу Пиньятари), музыка к многочисленным кинофильмам.

     
     
  • Жилберту Мендис (Gilberto Mendes, p. 1922)

    В Бразилии начал применять алеаторику, микрохроматику, смешанные средства и визуальные эффекты, но главное предпочтение он отдает электронной и особенно конкретной музыке.

     
     
  • Группы композиторов- авангардистов

    В начале 1960-х годов в Бразилии формируются группы композиторов- авангардистов, из которых особенно активной стала основанная в 1961 году в Сан-Паулу группа «Музика нова», которую составили Жилберту Мендис, Да- миану Козелла, Рожериу Дупрат и Вилли […]

     
     
 

The Wildest Night- Post Release

512498
 

Опрос посетителей

Ваш любимы клуб в Москве?

Просмотреть результаты

Loading ... Loading ...