Последние новости

  • Токкатные переменные ритмы

    Действительно, уже первого взгляда на начальные такты сонаты достаточно, чтобы увидеть (и, разумеется, услышать) токкатные переменные ритмы, так хорошо уже знакомые нам по сочинениям многих латиноамериканских композиторов и «Креольскому танцу» Хинастеры раннего периода творчества:

     
     
  • Сенсационный характер содержания оперного театра

    Если оставить в стороне сенсационный характер содержания двух следующих опер Хинастеры, обусловленный, как говорили, в немалой степени погоней за успехом, нельзя не признать выдающихся способностей Хинастеры-дра- матурга и неистощимой фантазии Хинастеры-композитора.

     
     
  • Критик Энсо Валенти-Ферро

    Не случайно критик Энсо Валенти-Ферро писал в рецензии на премьеру под характерным заголовком «Неразрешимый конфликт»: «В опере есть эпизоды настоящего пения, но в тех сценах, где использована серийная техника, пения в собственном значении этого слова […]

     
     
  • Впечатляюще воплощенное в «Кантате магической Америке»

    Магическое начало, столь впечатляюще воплощенное в «Кантате магической Америке» не ограничилось ретроспекцией в прошлое, а нашло развитие в настоящем, сложившись в систему образных ассоциаций.

     
     
  • Таинственные мерцания фортепиано

    Это и грандиозные звуковые блоки в ритуальной «Песне уходящих воинов», и таинственные мерцания фортепиано, челесты и колокольчиков в «Ноктюрне и песне любви», и строго рассчитанные чередования неожиданных взрывов и затиший, монотонных остинато и выразительных пауз […]

     
     
  • Кантата магической Америке

    Стравинского… Думаю, что теперь, благодаря Хинастере, я могу в какой-то степени почувствовать то, что было тогда, поскольку вчера вечером возникло чувство…

     
     
  • Грубоватый примитивизм мотивов первой части квартета

    На это указывают и сельский, грубоватый примитивизм мотивов первой части квартета, и благородство линии печальной мелодии второй, и таинственные шорохи инструментов в третьей части, прямо восходящие к «Пампеанам», и, наконец, нервно-энергичные остинато финала.

     
     
  • Атмосфера пустынной разреженности горных плоскогорий

    А в другой пьесе, перекликающейся с аналогичными эпизодами индихенистской музыки Чавеса, — атмосфера пустынной разреженности горных плоскогорий и состояние полной отрешенности, столь характерное для индейцев.

     
     
  • Атрибуты старинного стиля

    Идеальный, сознательно реконструируемый стиль – „старый", „старинный" (основные варианты названий „stile antiсо", „stylus ecclesiasticus", „stylus a cappella", „stylus praene- dtinus", „stile alia Palestrina", „pranestinischer Contrapunctstyl", „Stylo osservato о sia Palestrina", „stile ecclesiastico", „Kirchen- Styl", „Capell-Styl", […]

     
     
  • Латиноамериканский Институт музыкальных исследований

    Организованный (1962) и руководимый Хинастерой латиноамериканский Институт музыкальных исследований «Торквато ди Телья» в течение семи лет своего существования являлся уникальной музыкальной организацией, собравшей под своей крышей многих молодых композиторов, получивших здесь возможность овладевать самыми передовыми […]

     
     
  • Alberto Evaristo Ginastera, 1916—1983

    (Alberto Evaristo Ginastera, 1916—1983), замкнувшего «великую тройку» творцов латиноамериканской музыки, можно считать закономерным результатом развития аргентинской музыкальной культуры, означавших наступление ее полной зрелости.

     
     
  • Парадоксальная концепция времени

    Парадоксальная «концепция времени» нашла воплощение в пьесе «Хронос» для 15 будильников, 3 микрофонов, 3 громкоговорителей и 3 потенциометров, которая может длиться, по желанию, от 5 минут до 24 часов.

     
     
  • Марио Лависта (Mario Lavista, p. 1943)

    В основанной уже после смерти композитора в 1997 году Фонотеке «Эдуардо Мата» под эгидой Института графических искусств в Оаксаке собрано более 6 тысяч экземпляров дисков, партитур и других изданий.

     
     
  • Разделение общего тематического арсенала

    Характерно, что развитие этого жанра, олицетворяющего „свободу", привело и к прелюдированным формам, и к фуге По закону антитезы „свобода" оборачивается „порядком", t „порядок" соотносится со „свободой".

     
     
  • Трио для труб

    Затем Кинтанар становится одним из наиболее преданных последователей Булеза, которого считает наиболее важным из композиторов послевоенного периода.

     
     
  •  Определенная задача в современных направлениях

    Следует заметить, что Энрикес мастерски писал и в традиционной технике, если этого требовала какая-то определенная задача, о чем свидетельствует его «Концерт барокко» для двух скрипок, струнного оркестра и клавесина (1978), где мы встречаемся с интонациями […]

     
     
  • Интонации мексиканских сонов

    Начав с отмеченных некоторым влиянием Хиндемита политональных произведений, в которых слышны интонации мексиканских сонов (Первый концерт для скрипки с оркестром, 1954), он переходит затем к неоэкспрессионистской атональной и сериальной музыке (Вторая симфония, 1962; «Лирическая увертюра», […]

     
     
  • Слово „muteta”

    Характерен и другой случай: в заглавии своего сборника Шютц пишет: „Псалмы Давида вкупе с несколькими мотетами и концертами на восемь и более голосов".

     
     
  • Новая музыка Мексики

    В разные годы Энрикес преподавал в Высшей музыкальной школе при Национальном автономном университете Мексики, был директором департамента музыки Национального института изящных искусств (INBA).

     
     
  • Премии по музыке в Испании

    Здесь мы встречаемся с нетипичной, но безусловно вызывающей уважение принципиальной устойчивостью эстетической позиции, по достоинству оцененной в обеих странах.

     
     
 

The Wildest Night- Post Release

1014972
 

Опрос посетителей

Ваш любимы клуб в Москве?

Просмотреть результаты

Loading ... Loading ...