Последние новости

  • Автор шести симфоний

    Он автор шести симфоний (1949—1997), концертов для солирующих инструментов с оркестром, среди которых концерты для фортепиано (№ 1, 1950; № 2, 1985); «Concerto a tre» для фортепианного трио (1962), для скрипки (1983), виолончели (1 992).

     
     
  •  Великолепный образец

    Но кроме сочинений, служивших манифестации той или иной практики, существовали – и постепенно это стало нормой – другие, в которых „старые" стили и жанры

     
     
  • Общечеловеческие проблемы

    Хор, исполняющий обычную (ординарную) мессу на латыни, противопоставлен солисту, который поет поиспански (его партия написана на стихи чилийского поэта Висенте Уидобро) и постоянно вторгается в течение службы.

     
     
  • Антитезы старого и нового

    Движение от одной антитезы к другой, наращивания связей и смыслов – вплоть до единого вывода – подчинено логике: основной текст – комментарий к нему – вывод.

     
     
  • Поздние работы Оррего Салас

    В то же время Оррего Салас попрежнему постоянное внимание уделяет барочным составам и соответствующим приемам и технике исполнения — продолжительным ostinato, обильным украшениям, симметричным фигурациям, как, например, в «Sonata a Quattro» для флейты, гобоя, клавесина […]

     
     
  • Связи с испанской музыкой

    Связи этих произведений с испанской музыкой достаточно разнообразны: они проявляются в ладовой структуре (господство модальной диатоники), в фактуре (линеарность, мелодические фигурации типа арабесок), в форме (две из «Кастильских песен» написаны в форме старинного вильянсико, с […]

     
     
  • Ключевое слово второго хорала

    В IV части появляются новые фигуры. „Interrogatio" иллюстрирует ключевой вопрос: „Если я умру в Господе, будет ли мне уготовано блаженство?" Ответ на него-только после третьего проведения темы ариозо на слова: „…отныне блаженны мертвые, умирающие в […]

     
     
  • Родство с испанской традицией

    Как подчеркивает сам композитор, он стремился «вернуть мелодии то положение, которое она всегда занимала в музыке, но утратила на столько лет из-за тех, кто видел в ней выражение превратно понятого сентиментализма» .

     
     
  • Корреспондент газеты «Чикаго дейли ньюс»

    Другой критик, корреспондент газеты «Чикаго дейли ньюс», уже в 1973 году так передавал свое впечатление от музыки Оррего Са-ласа: «В эпоху удручающего и усложненного музыкального творчества, пере-груженного годами усиленной работы лишь для того, чтобы обнаружить […]

     
     
  • Барабаны конга и бонго

    Так, «Живая музыка» № 1 написана для трех групп народных кубинских ударных инструментов (барабаны конга и бонго, ксилофоны, мараки, гуиро, клаве, сен- серро и другие); № 2 — для симфонического оркестра; № 3 — для […]

     
     
  • Хроматические фантазии

     В любом случае) Фрескобальди объединяет идеи „круга", симметрии и новую гармоническую логику в условиях „старинного", „ученого" контрапунктического жанра. „Ричеркар с обязательном басом", использующий технику остинато и новаторские транспозиции, – не менее интересное и- последовательное сочинение, […]

     
     
  • Опыт в сочинении музыки

    Свой опыт в сочинении музыки Фариньяс передавал в организованной им в 1989 году «Студии электроакустической музыки» Высшего института искусств в Гаване.

     
     
  • Деятельность Брауэра в наши дни

    Деятельность Брауэра отмечена многими наградами, последней из кото-рых стало присвоение ему в 2007 году звания почетного доктора Чилийского университета.

     
     
  • Уникальный эксперимент

    Последовательно применил basso ostinato Монтеверди в „Коронации Поппеи", подчиняя избранную форму принципу „платоновской школы" – „подражанию речи": остинатность служит выделению эффектных слов, также является дополнительным фактором в расчленении  организации словесного текст.

     
     
  • О других сочинений Брауэра

    Из других сочинений Брауэра назовем «Песни йоруба» для баритона и че-тырех инструментов (1969), симфонию «Область наипрозрачнейшего воздуха» (1977), написанную под впечатлением от одноименного романа Карлоса Фуэн- теса, «Большой зверинец» для солистов, чтеца, хора и оркестра […]

     
     
  • Сторона теоретического суждения Брауэра

    Если оставить в стороне теоретические суждения Брауэра и естественную для ищущего художника апологетику своих открытий и обратиться непосред-ственно к его музыке, то мы обнаружим в ней увлекательный мир живых эмо-ций.

     
     
  • Фестиваль «Варшавская осень»

    Непосредственным толчком для освоения новых техник стало посещение в 1961 году фестиваля «Варшавская осень», где среди прочего Брауэр услышал такие произведения, как «Памяти жертв Хиросимы» Кшиштофа Пен- дерецкого и «Zyclus» Карлхайнца Штокхаузена.

     
     
  • Числовой контроль

     В нем соединены три разных текста и три разных напева: „Vater unser im Himmelreich" (текст Лютера, мелодия из лейпцшЧ ского песенника 1539 г.), „Christ unser Herr zum Jordan кат" (слова Лютера, мелодия XV в.

     
     
  • Атмосфера духовного подъема

     Атмосфера духовного подъема, воцарившаяся на острове Свободы в пер-вые годы после революции, способствовала становлению Брауэра как худож-ника и определила его оптимистическое мировоззрение.

     
     
  • Широкая концертная деятельность как гитариста

    В эти же годы начинается его широкая концертная деятельность как гитариста в странах Америки, Европы и Азии, позволившая ему со временм завоевать звание одного из самых значительных исполнителей на этом инструменте, а также возглавить Федерацию […]

     
     
  • Пять эпитафий 93-х годов

    Бланко сохраняется и в 90-е годы, когда он осваивает компьютер, посредством которого появляются «Контрасты» (1992), «Пять эпитафий» (1993), «Похоронить надежду» (1994) и другие сочинения.

     
     
  • Структура образованная тремя магнитофонными записями

    Это произведение представляет собой звуковую структуру, образованную тремя магнитофонными записями, имитирующими вооруженную борьбу народа, — взрывы, выстрелы, возгласы и т.

     
     
  • Рождественская оратория

     Эти приемы „сукцессивного коллажа" обнажают суть барочного переживания времени – его дискретность, эффектность и разнородность доводятся до антитетичного контраста, когда соединяются описанные стили.

     
     
 

The Wildest Night- Post Release

31149127
 

Опрос посетителей

Ваш любимы клуб в Москве?

Просмотреть результаты

Loading ... Loading ...