Последние новости

  • «Структуры» для фортепиано и ударных

    Применяя серийную технику («Структуры» для фортепиано и ударных, 1964; «Солнечная кантата» для сопрано, баритона, смешанного хора и камерного оркестра, 1964), алеаторику (балет «Танец утраченного образа» для камерного оркестра, 1969), употребляя во многих сочинениях электронные («Об […]

     
     
  • Латиноамериканский центр высших музыкальных исследований

    В 1963 году продолжил обучение в Латиноамериканском центре высших музыкальных исследований при Институте «Торквато ди Телья» в Буэнос-Айресе, где наряду с Хинастерой занимался у европейских мастеров — О.

     
     
  • Огромное число симфонических произведений

    В числе симфонических произведений — «Дивертисмент в манере Моцарта» (1970) и ряд других, имитирующих стили Вивальди, Гайдна, Телемана, Бар- тока; «Психокосмос» для оркестра, 18-ти ударных и магнитофонной ленты (1971); «Элегическая симфония памяти Хинастеры» (1983); симфония […]

     
     
  • Каталог Атеортуа

    Каталог Атеортуа насчитывает около 40 произведений ораториально-кан- татного жанра, свыше 100 крупных оркестровых сочинений, свыше 200 сочинений для отдельных инструментов, голоса и ансамблей.

     
     
  • Gradus ad Parnassum

    Так, И. И. Фукс в трактате „Gradus ad Parnassum" (1725) противопоставлял „стиль in |contrapuncto a cappella", или „чистый хоровой стиль" (анало-1 гичный „старинному стилю"), и „смешанный стиль", истолкованный в духе „второй практики". „Смешанный стиль у […]

     
     
  • Хоровая песнь Тупаку Амару

    Это «Сплавы» для чаранго  с оркестром (1966), «Антарес» для флейты, ударных и электронной аппаратуры (1968), серия пьес под общим названием «Любовь» на языке индейцев мочина для различных инструментальных составов (1969—1971), «День смерти» на языке индейцев […]

     
     
  • Сложный и смешанный состав исполнителей

    Еще более сложный и смешанный состав исполнителей и аудиовизуальных средств предполагает алеаторическая композиция «Ньякауасу» на тексты из «Боливийского дневника» Эрнесто Че Ге- вары.

     
     
  • Смешанный стиль

    Этот стилевой плюрализм вызывал мысль о легкости перехода от одного стиля к другому, о смешенииразных стилей – она подтверждалась всей описанной практикой.

     
     
  • Основные произведения Боланьоса

    В эти годы и возникли основные произведения Боланьоса, созданные с помощью компьютерной вычислительной техники и электронных генераторов, которые он определяет термином «компьютерные звуковыразительные структуры» (ESEPCO).

     
     
  • Обратная модуляция

    Вместо неизменной фактуры, постоянных по функциям голосов I переменный тип фактуры с драматическими унисонными J вставками, подчеркивающими повторенные слова текста, в которых передается единство, непреклонность веры.

     
     
  • «Песня и смерть Роландо»

    Важной вехой в истории перуанской музыки стала его «Песня и смерть Роландо» для голоса и оркестра по поэме Хорхе Эдуардо Эйельсона, удостоенная Национальной премии «Луис Дункер Лавалье» в 1949 году.

     
     
  • Объект репрезентции

    В многоязычном „Шуточном реквиеме" Кар сими барочный эффект „неожиданности" возникает благо, ря одновременному звучанию литургического напева латыни и двухголосного канона на игривую французску!

     
     
  • Центр современной музыки

    Эдуардо Матурана основывают в 1952 году «Центр современной музыки в Чили», преобразованный впоследствии в группу «Тонус» , которая знакомит чилийскую публику с произведениями европейских композиторов- авангардистов.

     
     
  • Смеховой эффект

     Культ „аллюзий" царил нр только в трактатах „барочного остроумия", но и на практике. „Зашифрованное остроумие", основанное на „намеках", требовало „изрядного запаса знаний и изощренного ума", способного разгадывать загадки.

     
     
  • Барочная игра

    Так незаметно в церковный стиль вкрадывались то трио из какого-нибудь менуэта, то отрывок симфонии, а потом и фрагменты из вальсов, и наконец, отрывки, а то и целые арии; ничтоже сумняшеся, Божий храм оскверняли криком итальянских […]

     
     
  • Композитор Хосе Висенте Асуар

    Наиболее значительным из них является симфония, которая, как говорит соотечественник Фалабельи, композитор Хосе Висенте Асуар, «имеет свою собственную ценность как оригинальное произведение, являющееся продуктом чилийской музыкальной среды, созданном на пересечении европейских стилей и техники с […]

     
     
  • Активная антифашистская позиция композитора

    Многие из произведений этого периода декларируют активную антифашистскую позицию композитора, противника диктаторского режима в Чили: кантаты «Корвалан» и «Чили 1973», гимн «Ossiet- zky-lied» и «Carl von Ossietzky Oratorium», посвященные памяти лауреата Нобелевской премии и жертвы […]

     
     
  • «Синтетическая позиция» Бесерры

    «Синтетическая позиция» Бесерры состоит в стилистической реконструкции популярной (включая фольклорную) и академической музыки, музыки прошлого и настоящего, а также музыки различных культур.

     
     
  • Творчество Бесерры

    Творчество Бесерры не образует эволюционной линии развития, представ-ляя собой наслоение различных, зачастую противоположных стилистических направленностей, т.

     
     
  • Domine ad adiuvandum

    В других случаях Бах интерпретирует его в духе нрвых практик, заставляя взаимодействовать, вступать в сочетание с „новыми", „театральным" и прочими стилями.

     
     
  • Разносторонняя общественно-музыкальную деятельность

    Бесерра вел разностороннюю общественно-музыкальную деятельность: входил в Ассоциацию композиторов Международного общества современной музыки, печатался во многих музыкальных периодических изданиях США и Латинской Америки, был, в частности, членом редколлегии «Чилийского музыкального журнала».

     
     
 

The Wildest Night- Post Release

11659110
 

Опрос посетителей

Ваш любимы клуб в Москве?

Просмотреть результаты

Loading ... Loading ...