Последние новости

  • Цикл «Понятия в их разных смыслах»

    В цикле «Понятия в их разных смыслах» (Chapitres tournes en tous sens), также написанном в 1913 году, Сати развлекается злыми музыкальными каламбурами, гротескно используя в эксцентричных по названию миниатюрах излюбленные в парижских мелкобуржуазных кругах мелодии: […]

     
     
  • Популярные мелодии

    В музыкальную ткань каждой из пьес вплетены популярные мелодии: в «Голотурии» — модной песенки «Утес мой в Сен-Мало», в «Подофтальме» — мотив из оперетты Э.

     
     
  • Неоспоримый приоритет

    Нам думается, однако, что неоспоримый приоритет здесь по всей справедливости должен быть признан за первой кошкой, вспрыгнувшей на фортепианную клавиатуру.

     
     
  • Последняя фраза

    Последняя фраза означала в средние века высочайшую похвалу, хотя нам сегодня трудно поверить в музыкальность и ансамблевую качественность звучания, о котором рассказано в таком духе.

     
     
  • Старинная соната

    Данная схема показывает старинную сонату, где разделы экспозиции (и соответственно — репризы) еще не обособились, а потому могут быть названы так, как их представляет автор, а не так, как принято в музыкознании, обобщившем опыт классицистской […]

     
     
  • Музыкальных программах

    Когда это понятие встречается в музыкальных программах — среди фортепианных произведений или в камерной музыке, — тогда оно означает сочинение, состоящее из нескольких частей.

     
     
  • Прогрессивные американские композиторы

    Но если так сильны влияния джаза на творчество западноевропейских музыкальных модернистов, то в творчестве американцев его можно считать абсолютно преобладающим, несмотря на то, что нет и не было недостатка в протестах против эстетической диктатуры джаза.

     
     
  • Шпильманское музицирование

    Сила звука считалась прямым доказательством силы власти и блеска ее атрибутов, поэтому в отчетах о больших торжествах шпильманское музицирование упоминается как «сильное и мощное», даже «кричащее, пронзительное», а в «громких ударах войсковых барабанов» автор стихотворной […]

     
     
  • Под «собакой» Сати

    Под «собакой» Сати подразумевает представителя озлобленного племени критиков, которому он, «как кость собаке», бросает свое посвящение, чтобы отвлечь его внимание.

     
     
  • Холодная отчетливость

    Мийо это подтверждает, указывая, что джаз «придал фортепиано холодную отчетливость и сухость барабана и банджо, ввел в обиход глиссандо тромбона и саксофона, научил пользоваться сурдинами и эффектами вибрато медных духовых и ценить сильный резкий звук […]

     
     
  • Под «лошадиной одеждой»

    Под «лошадиной одеждой» Сати подразумевает упряжь и оглобли, ограничивающие и стесняющие движения лошади; Корто предполагает, что, может быть, Сати считал такими «музыкальными оглоблями» правила контрапункта.

     
     
  • В интересах разнообразия

    В интересах разнообразия они резче отделяют куплеты от главной темы часто заканчивая их в другой тональности, в результата чего их приходится связывать со следующим рефренов возвратным ходом.

     
     
  • В музыке, сопровождавшей танец

    В музыке, сопровождавшей танец, это отражалось в том, что группа танцевала под один и тот же «рефрен», а ведущим парам полагалась каждый раз новая мелодия («куплет», что в переводе означает «парочка»).

     
     
  • «Высокий» и «низкий»

    В средневековых рассуждениях о музыкальном звучании даже такие, например, категории, как «высокий» и «низкий» обозначали чаще всего совсем не то, что сейчас, т.

     
     
  • Творчество Моцарта и Гайдна

    В классических (или строгих) вариациях, окончательно отшлифовавшихся в творчестве Моцарта и Гайдна, мелодия подвергалась так называемой орнаментальной обработке (о чем говорит Дарваш), но порою кардинально изменяла первоначальному облику.

     
     
  • Характер музыки

    Музыка эта была также опубликована посмертно. Таким образом, этих пьес, в действительности не три, а семь, как справедливо отмечает А.

     
     
  • Испанский танец

    Чакона, которая, судя по ее происхождению, была, очевидно, испанским танцем, с течением времени превратилась в понятие формы, близкой пассакалии.

     
     
  • Панорама категорий

    Панораму таких категорий дала бы уже систематизация жонглерских эпитетов и характеристик, относимых к тем или иным жанровым образцам или к уровню мастерства в музицировании, в слагании песен.

     
     
  • Убийство глухонемого

    В финале оперы вдребезги пьяная женщина-медиум из пистолета убивает глухонемого, выгоняет дочь и умирает сама, не то с перепоя, не то от паралича сердца.

     
     
  • В глубине души Сати

    По-видимому, в глубине души Сати это тоже понимал, так как еще в 1896 году, услышав фрагменты из «Пеллеаса» в исполнении Дебюсси, он написал своему брату Конраду: «В этой области больше уже ничего не сделаешь, нужно […]

     
     
  • Тема вариаций

    Тема вариаций создается либо композитором, либо заимствуется у другого композитора, но может быть и известной мелодией: народной песней, общепринятой церковной песней.

     
     
  • Опера сумашедших

    Новая американская музыка породила оперу сумасшедших. Буржуазная «элит» теряет разум, и свидетельством этому служит то, что автор «Четырех святых» считается авторитетом в американской музыкальной критике.

     
     
  • Возвышенность любви

    Возвышенность любви и перенятые Изольдой у Тристана высоты шпильманского искусства представлены здесь в идеальном унисоне. (Кульминация в этом плане — их дуэтное музицирование в Гроте Любви).

     
     
  • Подчеркивание драматических противопоставлений

    На повторение первой части указывает обозначение «Da Саро» («сначала»). Подчеркивание драматических противопоставлений в формах трио Гайдна, Моцарта и Бетховена часто вело к расширению их рамок и к изменению внутренних пропорций.

     
     
  • Тексты сюрреалистской поэтессы,

    Действительно, тексты этой удивительной сюрреалистской поэтессы, кстати сказать, так же как Верджил Томсон, прошедшей выучку в Париже, даже не «заумь», но прямо- таки горячечный бред, в сравнении с которым творчество наших «крученых» сущая классика.

     
     
  • В адрес Дебюсси

    И тут он не преминул высказать в адрес Дебюсси как правильные, так и весьма спорные соображения, вызвавшие бурю негодования. «Эстетика Дебюсси,— говорил Сати,— во многих его произведениях связана с символизмом; она импрессионистична, если взять его […]

     
     
  • Шпильманское искусство Тристана

    Делал он это столь музыкально (букв, «сладостно»), что «никто определить не мог, что же сладостнее было» — его игра на арфе или его пение: однако, «все согласились вровень»: никто до сих пор не поражал их […]

     
     
  • Двух- и трехчастная форма

    Так же как период членится на предложения, двух- и трехчастная форма разбивается на периоды; следующий шаг ведет к еще большим единицам, которые строятся на нескольких соединениях структур А В или А В А.

     
     
  • На двух братьев

    Они походили на двух братьев, силой жизненных обстоятельств оказавшихся в очень разных условиях,— один стал богат, а другой — беден; первый настроен благожелательно, но горд своим превосходством и способен дать это почувствовать, второй — прячет […]

     
     
  • Нестерпимые вещи

    Длиннейшие и скучнейшие речитативы, бесцветные хоры, убийственно тоскливый монолог самого Граймса, пресловутые «какофонические эпизоды» — все это и в малом количестве вещь нестерпимая.

     
     
  • Аналогичная сцена

    У Готфрида аналогичная сцена особо насыщена подробностями. Выслушав игру опытного инструменталиста, король Марк хвалит его: «Магистр, вы добротно играете на арфе, у вас правильно подобраны обороты, звук наполнен томлением, в точности, как замыслено вами.

     
     
  • На правах первосвященника

    На правах первосвященника этой «церкви искусства» Сати изрекает в печати торжественные отлучения и гневные проклятия в адрес своих противников, «виновных в грехе эстетического и морального разложения нашей эпохи».

     
     
 

The Wildest Night- Post Release

19126107
 

Опрос посетителей

Ваш любимы клуб в Москве?

Просмотреть результаты

Loading ... Loading ...