Последние новости

  • Драма с новой музыкой

    Примечательно, что позднее Клодель дал новую, более сокращенную редакцию своей пьесе, и она неоднократно ставилась как драма с новой музыкой, специально для нее написанной Мийо, скупо, лаконично, но очень удачно вплетающейся в сценическое действие и […]

     
     
  • Дамы и рыцари

    Во многих других источниках той эпохи карола не только резко противопоставлена пению, но и фактически обходится без него.

     
     
  • Трагедия одержимого мечтателя-одиночки

    В «Христофоре Колумбе» Клоделя Мийо привлекает трагедия одержимого мечтателя-одиночки, обуянного жаждой открытий и желающего принести свет истины христианского учения погрязшим в невежестве языческим народам.

     
     
  • Карнавальная процессия

    Карола — это и карнавальная процессия, и бурное торжество, более известное нам под названиями «празднества дураков», «буффонная литургия» и т.

     
     
  • Прославленные герои античности

    Прославленные герои античности выражаются современным бытовым языком, порой применяя чисто парижские арготизмы, а ситуации и взаимоотношения героев получают современное освещение.

     
     
  • В языке парижан

    А греко-латинское chorea, choro, согеа имело в языке парижан времен Грокейо свой конкретный лексический эквивалент — carole, т.

     
     
  • Структурные признаки

    Он явно почувствовал, что одни лишь структурные признаки в описании таких жанров мало что определят и что главное — это особенности их реального звучания, способы бытования и распространения.

     
     
  • Однородный ритмический пульс

    Вся партитура пронизана однородным ритмическим пульсом, то ускоряющимся, то замедляющимся, как ostinato звучат типичные мелодические обороты и ритм модной в то время в портовых городах песни-танца жава.

     
     
  • Письменные песенные памятники

    Не случайно в XIII в., когда письменные песенные памятники были теснее связаны с жонглерским искусством, в них не было того изысканного набора фиксированных форм, который закрепился в манускриптах позже, к XIV—XV вв.

     
     
  • Приход друзей

    В память о ней он хочет посвятить себя помощи всем страждущим. Он ждет прихода друзей, но появляются три цыганки, сестры Эвридики, которые пришли отомстить за нее, узнав о ее смерти.

     
     
  • После «Эвменид»

    После «Эвменид», где утверждалась идея правосудия, основанного на справедливости и милосердии, а не на торжестве

     
     
  • Письмо средневековья

    Принято ссылаться на невменное письмо средневековья, которое фиксировало только общее направление движения звуков и не указывало высоты звуков и интервалы; на continuo, которое в эпоху барокко расшифровывать должен был музыкант — органист или клавесинист; на […]

     
     
  • Переносные оттенки значения

    Ведь и применяемое им прилагательное rotundus («круглый» от rota — «колесо») имело переносные оттенки значения — «закругленный», «изящный», «стройный» — особенно в сфере красноречия. «Круговая» семантика всего этого ряда шла и от рефренной закругленности песни.

     
     
  • Мир звуков

    Мир звуков очень быстро изменился, расширился и заполнился. Вместо нескольких десятков звуков темперированного звукоряда в распоряжении оказалось более тысячи частот.

     
     
  • Главный признак

    Упомянутый здесь пример доступен нам лишь в реконструкциях, которые, однако, при всех своих мелодических различиях сохраняют обозначенный автором трактата главный признак ронделя, ведь только его строфа «не содержит напева, отличающегося от мелодии рефрена».

     
     
  • Бык на крыше

    Порой действие комментируется словесно, через усилитель, видимым или невидимым диктором.

     
     
  • Пять этюдов для фортепиано

    Упомянутые пять этюдов для фортепиано с оркестром строятся на контрастах. В каждом Этюде решалась своя задача в письме, звучности, внутреннем строении, но все они политональны.

     
     
  • Отход от симметрии ритма и метра

    Отход от симметрии ритма и метра (мы можем назвать это «раскрепощением»), избегание или уменьшение метрических акцентов, а главным образом — необъятное богатство тембров неразрывно связано с именами классиков XX века: Дебюсси, Бартока и Стравинского; нельзя […]

     
     
  • Критерий утонченности

    Грокейо постоянно подразумевает критерий утонченности, более изысканные качества текста и мелодии и даже некоторых структурных признаков в «коронованном канте»: «Сама строфа в орнаментированном пении складывается из многих разделов и фраз напева, хорошо друг с другом […]

     
     
  • Балет Мийо «Сотворение мира»

    В 1923 году появляется балет Мийо «Сотворение мира» по сценарию Б. Сандрара, музыка которого овеяна воспоминаниями о девственных лесах Бразилии и ее фольклоре.

     
     
  • Десять лет интенсивных творческих поисков

    Таким образом, десять лет интенсивных творческих поисков Мийо и окончательное формирование его личности проходят под знаком общения с Клоделем и совместной работы над «Орестеей».

     
     
  • Гигантский аппарат

    Стравинский, в «Весне священной» мобилизовавший еще гигантский аппарат, в «Истории солдата» удовлетворился ансамблем из семи человек; позднее, в «Симфонии псалмов», он вернулся к симфоническим рамкам, но отказался от скрипок и альтов.

     
     
  • Городская музыкальная среда

    Ни один из жанров, упоминаемых у Грокейо, не может быть отнесен исключительно к фольклору, его явно интересует та городская музыкальная среда, которая в весьма концентрированной степени пронизана «менестрельством».

     
     
  • Симфоническая музыка

    В начале столетия уже казалось, будто рост оркестра не знает границ. В 1910 году Восьмую симфонию Малера в Мюнхене представлял коллектив в тысячу человек, из которых триста относилось к оркестру, а остальные — к хору.

     
     
  • На французский язык

    В это время Клодель с увлечением переводит на французский язык трилогию Эсхила «Орестея» («Повесть об Оресте»), тщательно сохраняя не только дух, но и структуру, поэтику, весь строй античной трагедии и даже несколько акцентирует ее архаику.

     
     
  • Слуховой опыт

    Поскольку Грокейо в своих характеристиках популярных жанров опирается на слуховой опыт, то все представляемое им — это в первую очередь не столько сама «вещь», фабула, напев, строфа, сколько момент ее реализации менестрелем (в том числе […]

     
     
  • Акцент на  «своих, родных» традициях

    В другом понятийном слое дано выражение musica civilis, тоже обозначающее музыку, не зависящую от ученых правил, от стилистических установлений церкви, но в этой лексеме сделан акцент на привычных, «своих, родных» традициях.

     
     
  • Черты своеобразия стилистики Мийо

    В них с нарастающей рельефностью проявляются черты своеобразия стилистики Мийо: тяготение к главенству мелодического начала, линеарное расслоение вертикали, терпкие бифункциональные или битональные напластования, краткость, четкость, подчас упрощенность в структуре формы, тяготение к остинато в ритме […]

     
     
  • Вкусы эпохи

    Вкусы эпохи оказались более склонными к песне, опере, большому оркестру; не случайно Брамс и его сторонники, страстно желавшие возродить классическое прошлое, последовательно придерживались благородных традиций камерной музыки.

     
     
  • Область популярной музыки средневекового города

    Интересующая нас область популярной музыки средневекового города фигурирует у Грокейо под названиями cantus publicus, а также musica simplex, musica vulgaris, musica civilis, и в совокупности образует первую группу в его системе, а далее следуют остальные […]

     
     
  • Объекты творчества

    Объекты его творчества всегда конкретны, а результаты направлены к слушателю, но порой стремление к идейной значимости содержания толкают его к символичности или метафоричности в выборе философии обобщенных или библейских сюжетов, что особенно заметно, когда Мийо […]

     
     
  • Бурный исторический процесс культурных перемен

    Непосредственно предшествовавший Иоанну де Г рокейо бурный исторический процесс культурных перемен, видимо, привел ко времени написания трактата к новым качественным тенденциям и в теоретической мысли, к дальнейшей специализации знания, в частности, к заметному продвижению в […]

     
     
  • Весеннее концертино

    Таковы его «Весеннее концертино» для скрипки и камерного оркестра (1934); «Летнее концертино» для альта и девяти инструментов (1934); «Осеннее концертино» для двух фортепиано и восьми инструментов (флейты, гобоя, трех валторн, двух альтов и виолончели, 1951); […]

     
     
 

The Wildest Night- Post Release

7851132
 

Опрос посетителей

Ваш любимы клуб в Москве?

Просмотреть результаты

Loading ... Loading ...