Последние новости
/ Музыка средневековья / Комментарии закрыты
Поэтому чтобы спеть средневековую песенную мелодию ритмически достоверно нет необходимости искать на стороне некую предназначенную ей единственную ритмосхему, которая здесь «работала бы» и решила ритмическую задачу, а нужно лишь, как показал X.
/ Французская музыка / Комментарии закрыты
Примечательно, что все французские исследователи творчества Пуленка охотно принимают и развивают эту версию о вдруг проявившейся (быть может, как некое «откровение», «чудо»?) в 37-летнем композиторе «наследственной» религиозности, не пытаясь дать этому факту более трезвое истолкование, […]
/ Музыка средневековья / Комментарии закрыты
Потребовалось срочно разгадать их скрытую мензуральность, дотянув степень их ритмической выписанности хотя бы до той, что была в полифонии того же периода.
/ Французская музыка / Комментарии закрыты
Он пишет пять романсов на стихи Ронсара (дань юбилейной дате великого поэта Ренессанса, 1924—1925), «Озорные песни» на анонимные тексты XVIII века, а также Четыре романса на стихи Ж.
/ Музыка средневековья / Комментарии закрыты
Вторая сфера — популярно-менестрельная, песенно-танцевальная, фигурирующая у Грокейо как группа cantilena («шансон»), включающая в себя в отличие от первой также и рефренные песни — рондо, ви- реле, эстампи, и т.
/ Французская музыка / Комментарии закрыты
Пуленк пишет ряд миниатюрных сонат (скорее сонатин) для разного состава духовых 1 и участвует также в коллективном музыкальном фарсе «Новобрачные на Эйфелевой башне» (Застольная речь Генерала и Полька купальщицы из Трувиля).
/ Музыка средневековья / Комментарии закрыты
Выбор Иоанном де Грокейо для специально обозначенной им жанровой группы только этих двух структур не мог быть просто результатом его фантазирования, вне связи с реальными песнями.
/ Музыка средневековья / Комментарии закрыты
Такое строение типично для многих песен той эпохи. Это ни что иное, как балладная (без рефрена) строфа, первый раздел которой у Данте в трактате «О народном красноречии» называется frons, если он без внутреннего повтора, либо […]
/ Французская музыка / Комментарии закрыты
Пуленк — любитель веселых «розыгрышей»— решил «перевести» эту мистификацию на язык музыки, создав псевдонегритянскую сюиту.
/ Французская музыка / Комментарии закрыты
Круг новых друзей и знакомств Пуленка все ширится, его пополняют художники, поэты, писатели, певцы, драматурги, а также светские любители музыки — меценаты.
/ Музыка средневековья / Комментарии закрыты
Такие соотношения, а также сам характер поэзии говорят о том, что в целом старопровансальская традиция была в большей мере подвержена влиянию книжности в ее наиболее утонченных элитарных формах, чем северофранцузская — не столь рафинированная и […]
/ Музыка средневековья / Комментарии закрыты
В реальном звучании нетрудно и без специального анализа отличить интонирование стиха поющим поэтом от типично музыкантского варьированного исполнения напева.
/ Французская музыка / Комментарии закрыты
Вспоминая о создании Концерта для двух фортепиано, он связывает его музыку с картинами природы и жанровыми сценками в дачной местности невдалеке от Парижа.
/ Французская музыка / Комментарии закрыты
В 1915 году Франсис принимает решение серьезно заняться музыкой; мать выражает ему одобрение тем, что при участии подруги, г-жи Сенкевич, близкой знакомой Рикардо Виньеса, просит последнего давать Франсису частные уроки.
/ Музыка средневековья / Комментарии закрыты
Достаточно привести фрагменты расшифровок Ю. И. Марченко. Из таких примеров заметно, что эпический певец (и поющий по эт вообще) работает не с метрическими схемами, сформулированны
/ Музыка средневековья / Комментарии закрыты
Его мелодика, не предназначавшаяся к записи, оказалась записанной лишь в единичных случаях, но и этого достаточно для сравнения с современными реликтами такого искусства.
/ Французская музыка / Комментарии закрыты
Урожденная Руайе, она принадлежала к исконно парижской семье давно разбогатевших на изготовлении предметов роскоши ремесленников (мастеров оформления интерьеров, мебели, художественной утвари, бронзы).
/ Французская музыка / Комментарии закрыты
Узнали мы и о его патриотической кантате «Лик человеческий» (1943). Стали известными у нас также и некоторые его крупные инструментальные сочинения— Симфониетта, фортепианный и клавесинный концерты, сюита из балета «Подружки».
/ Музыка средневековья / Комментарии закрыты
Никто из упомянутых здесь ученых не выдвинул концепции о жонглерской самобытности рассматриваемых примеров и тем более об их обусловленности свойствами менестрельной культуры как музыкально-исторической целостности, но каждый внес вклад в описание этого явления.
/ Французская музыка / Комментарии закрыты
Война и послевоенные годы усугубляют его пессимистические воззрения на то будущее, которое ждет искусство, цивилизацию и все человечество.
/ Музыка средневековья / Комментарии закрыты
Ведь различие между собственно письменной редактурой и «устной редактурой» напева в момент его реализации скорее всего не было в ту эпоху столь резким, как в наше время.
/ Французская музыка / Комментарии закрыты
Эта тема отодвигается и поглощается разгулом злых сил в разработке, переходящей в ре- призное утверждение основной темы.
/ Музыка средневековья / Комментарии закрыты
П. Обри закреплял тем самым легкий способ извлечения «фольклорной» мелодии из нефольклорных, в том числе мензуральных источников.
/ Музыка средневековья / Комментарии закрыты
От причисления к фольклору содержания всех ранних народноязычных песенников (всех мелодий с нелатинскими текстовыми зачинами) до полного отрицания фольклорной принадлежности каких-либо средневековых памятников пролегает полоса множества противоречивых мнений.
/ Французская музыка / Комментарии закрыты
Мелодические линии голосов его аккордов порождают многие темы последующих частей.
/ Музыка средневековья / Комментарии закрыты
Многочисленные проявления «народного», «фольклорного», импровизаторски-орнаментирующего, свободно-речитативного начала в старопровансальских, северофранцузских (труверских), средневерхненемецких (миннезингерских) песнях, исследуемые в известных работах И.
/ Французская музыка / Комментарии закрыты
В дальнейших сочинениях все явственнее проступают овладевавшие композитором сумеречные настроения, порожденные не только прогрессировавшей болезнью сердца (с ней композитор мужественно боролся до конца, не переставая сочинять), но всей общественной атмосферой, царившей во Франции и вне […]
/ Французская музыка / Комментарии закрыты
Во второй части — Larghetto в форме пассакальи — в прихотливых вариациях Онеггер последовательно наслаивает на суровую, угловатую, размеренно шагающую в басу тему ostinato несколько разнохарактерных мелодических линий и среди них мелодию народной песни «В […]
/ Музыка средневековья / Комментарии закрыты
Собственно менестрельные признаки письменных памятников логично было бы искать именно в подобных образцах, явно отличающихся артистизмом и пластичностью.
/ Французская музыка / Комментарии закрыты
Его непреодолимой бездушной силе, сметающей все на своем пути, противостоит взволнованная «человеческая» тема первой и второй интермедий, формулируемая преимущественно струнными.
/ Музыка средневековья / Комментарии закрыты
В тот период, когда лирическая поэзия средневековой Европы была неотделима от музыки, когда она только пелась, а процесс ее сочинения выражался в складыва
/ Французская музыка / Комментарии закрыты
Разросшаяся заключительная в коде превращается в мощный «девятый вал» дробного фонового движения, охватывающего все голоса, сквозь толщу которых проступает новая тема — печальный напев тромбонов и тубы, «подсвеченных» флейтой, гобоем и английским рожком; он повторяется […]
/ Музыка средневековья / Комментарии закрыты
Здесь методически неизбежна работа по дальнейшему разграничению источников. В одних, например, могут явно преобладать первичные, почти фольклорные признаки, другие могут полностью представлять собой опыты ученых клириков в сочинении популярных куплетов (типа но- элей, кэролз ит.
/ Музыка средневековья / Комментарии закрыты
Вместе с тем полностью исключить стилистический анализ тоже невозможно, и в этом нет необходимости.
/ Французская музыка / Комментарии закрыты
Первая часть, Dies irae, захватывает непрерывным движением звукового потока, в водовороте которого появляется первая тема главной партии, олицетворяющая мощь злых сил.
/ Французская музыка / Комментарии закрыты
Первая часть называется Dies irae — День гнева. Это взрыв сил ненависти, которые все уничтожают и не оставляют ничего кроме развалин и разрушений.
/ Музыка средневековья / Комментарии закрыты
Следя за ее (дальнейшей судьбой, следует отметить тот момент, когда она попадает в руки профессиональных певцов Жонглером была сложена баллада на взятие Торниеллы, за которую сиенцы дали 100 сольдо.
/ Музыка средневековья / Комментарии закрыты
Трудности здесь не в недостатке достоверного нотного материала (а так обстоит дело, казалось бы, при изучении любой импровизаторской культуры), а в том, что собственно менестрельные элементы в источниках весьма рассредоточены, и не выделены в отдельную […]
/ Французская музыка / Комментарии закрыты
Последнюю кульминацию финала увенчивает новая тема хорального склада. В сияющем D-dure ее провозглашает голос трубы, удваиваемой скрипками.
/ Французская музыка / Комментарии закрыты
Во Второй симфонии (d-moll) драматургия первой части строится не на контрасте сфер главной и побочной партий, а на противопоставлении подавленного, полного скрытой скорби и тревоги мотива вступления, — породившем отчаянное сопротивление заключительной партии,— агрессивности главной […]
Поиск по сайту
The Wildest Night- Post Release
Опрос посетителей
Loading ...
