Последние новости

  • Андре Жоливе

    Андре Жоливе (1905—1974) раньше других в этой группировке привлек внимание необычностью своих творческих замыслов и смелостью их решения.

     
     
  • Приемы их творческого преломления

    Каждый из них намечал свои приемы их творческого преломления, каждый развивал свою, близкую ему тематику и определял свои художественные ориентиры в поисках оригинального метода формирования своей звуковой системы.

     
     
  • Острый диалог, составляющий текст

    Острый диалог, составляющий текст этого виреле, выстроен как комедийная сцена. Яркие микрорефрены становятся «жанровыми сигналами» таких песен-фаблио, рассчитанных на живую реакцию публики.

     
     
  • Певец-поэт

    Трудно представить, что певец-поэт мог на публике обойтись без распева в момент ликующего провозглашения куртуазных категорий, как в начале песни № 68 «Моя любовь, моя высшая радость».

     
     
  • Сплоченность и единомыслие

    Пожалуй, большую сплоченность и единомыслие продолжают проявлять и на этом этапе представители Schola Canto- rum, хотя и они постепенно теряют присущую первым питомцам Schola воинственную обособленность, но сохраняют по традиции более тесные, чем Консерватория, контакты […]

     
     
  • Фортепиано с оркестром

    Еще в 1934 году им создан Концерт а-moll для фортепиано с оркестром, а затем в 1953 году — «Концерт Орфея» для скрипки с оркестром; в 1954 году — Третья симфония; в 1958 году — симфоническое […]

     
     
  • «Смеховой статус»

    «Смеховой статус» этих двусмысленностей сохранял силу лишь в среде жонглерской публики своего времени и ныне, пожалуй, во многом утерян.

     
     
  • Черты праздничности

    И музыка Core сообщает эти черты праздничности, приподнятости, заразительной жизнерадостности ритмам бытовых танцев, а незатейливым, порой банальным мелодическим формулам вальса, польки, марша, галопа — изящество, нежность, полетность, задор, мечтательность, блеск, благодаря изобретательно и точно выбранным […]

     
     
  • Способы взаимодействия инструментального ритурнеля

    Способы взаимодействия инструментального ритурнеля с напевом в музыке сборника Байе не подчинены никакой нормативной схеме и в каждой песне реализуются по-своему.

     
     
  • Исполнение ритурнеля

    Исполнение этого ритурнеля на корнете, на виеле или на органистре (пока певец получает передышку, ведь ему нужно пропеть 54 стиха) не противоречит реальной ситуации и вполне возможно.

     
     
  • Жизнеспособность оперы

    Стилистикой своей оперы Core доказал не только жизнеспособность оперы как жанра вообще, но именно в той ее специфике, какая сложилась в пору расцвета оперы XIX века, французской и итальянской.

     
     
  • Множественность линий и масштабы романа

    Музыка оперы тональна, благозвучна, полна широко распетых ариозных и песенных кантилен, всегда выразительных, порой несколько эклектичных, но всюду равно чуждых ухищрениям модернизма.

     
     
  • Реликт явлений

    А в песне №64 явно чужеродный рефренный раздел мог бы стать еще одним примером, подтверждающим положение о бытовании средневекового рефрена как отдельной песни-мини- атюры.

     
     
  • В 1933 году

    В 1933 году в сообществе с Ж. Баланчиным, Тамарой Тумановой и в декорациях А. Дерэна, Core создает музыку балета «Празднества» (древнеримские вакханалии), в которой отмечалось многообразие ритмов и изобретательность оркестровки.

     
     
  • Жонглерский потенциал

    Разве мало ей было моей любви? Сменю ее, ей-Богу, заведу себе другую». Основной жонглерский потенциал этой песни выявляется, однако, не в сюжете, а в характере контраста между началом строфы и рефреном.

     
     
  • Силы в разных жанрах

    Core пробовал свои силы в разных жанрах, но наиболее значительное место в его творчестве занимают сочинения для театра, и именно в театральных жанрах он добился первых успехов.

     
     
  • Устойчивый жанровый мотив

    Устойчивый жанровый мотив — ироническая жалоба — представляет собой гротескную смесь ламенто и самоиздевки и характерен как для популярных песен, так и для книжной поэзии.

     
     
  • Всяческий механизм

    К этому времени относятся слова Core, надолго определившие его творческую направленность: «Быть современным совсем не означает имитировать в музыке всяческий механизм и машинизм нашей промышленности.

     
     
  • В театре «Елисейских полей»

    Core побывал в театре «Елисейских полей», в кабачке «Бык на крыше», познакомился с Кокто и услышал «Лунного Пьеро» — к последнему, правда, остался равнодушен.

     
     
  • Менестрельное авторство напева

    В дошедшем до нас элементарном начертании шансон этой группы не чувствуется почти никаких следов жонглерской инициативы, фантазии, обработки, хотя и ни в одном случае не исключено менестрельное авторство напева.

     
     
  • Простейшие версии

    При первом же взгляде на «простецкие шансон» XV в. можно заметить, что скриптор записывал их по памяти (либо «с голоса»), фиксируя то простейшие версии, то варианты со следами менестрельной обработки.

     
     
  • Переживаемые утраты близких и друзей

    Несмотря на тяжело переживаемые утраты близких и друзей, несмотря на пошатнувшееся здоровье и некоторую усталость вследствие напряженной разносторонней деятельности, заполняющей его жизнь, Пуленк вынашивает планы новых произведений, обсуждает с Кокто, своим либреттистом, замысел новой оперы, […]

     
     
  • Беседы с Клодом Ростаном

    Таковы его беседы с Клодом Ростаном, известным музыкальным публицистом, передававшиеся по Французскому радио, превратившиеся в увлекательную и содержательную книгу (1954).

     
     
  • Творчество пуленка

    Первой создательницей концертно-сценического образа героини Пуленка была Дениз Дюваль, вошедшая в историю французского вокального исполнительства.

     
     
  • Патриотические, застольные

    Зти патриотические, застольные и т. п. шансон — то анонимные, то приписываемые Оливье Баслену и его окружению или жившему полтора столетия спустя адвокату и поэту-любителю Жану Ле У— представляют собой своеобразное явление городской культуры, социально-эстетически […]

     
     
  • Поставленная впервые

    Поставленная впервые 26 января 1957 года в La Scala в Милане и 21 июня 1957 года в Париже с неизменным участием Дениз Дюваль в партии Бланш, опера с успехом обошла многие сцены Европы, а затем […]

     
     
  • Ход одного диспута

    Не случайно тот же Дю Файль, описывая ход одного диспута о музыке, заявляет, что ему неведомы иные музыканты, кроме менестрелей, и иные музыкальные формы, кроме различных типов песен rustique.

     
     
  • В последнем третьем действии

    В опере отсутствуют ансамбли; их возмещают диалоги, зато существенную роль играют хоры, удельный вес которых в партитуре особенно велик в последнем третьем действии.

     
     
  • Разделение музыки

    Под названными тенденциями подразумевается, вроде бы, все то же извечное разделение музыки на утонченную и общедоступную, свойственное культурам почти всех времен и народов, но на каждом конкретном этапе наполняемое самобытным историческим содержанием.

     
     
  • Маркиз-отец и шевалье

    Мужчины — маркиз-отец и шевалье — брат Бланш, исповедник, посланцы Конвента, объявляющие декрет о закрытии монастыря, а затем читающие приговор заключенным монахиням, играют лишь эпизодическую роль, но обладают в вокальных партиях своими характерными чертами.

     
     
  • Ходовые указания

    Не привычное для нас выражение «музыкальные шансон» — chanson musicales — было в ту эпоху очень распространено, встречалось не только у Сузато, но и в заголовках сборников Пьера Аттеньяна (1528—1531 гг.), и у других издателей.

     
     
 

The Wildest Night- Post Release

51971210
 

Опрос посетителей

Ваш любимы клуб в Москве?

Просмотреть результаты

Loading ... Loading ...