Последние новости

  • Мелодии милонги в современности 

    Мелодии милонги всегда диатоничны и используют двудольные метры, в ритмическом отношении милонга имеет практически ту же формулу пунктирного ритма, что и хабанера и андалусийское танго.

     
     
  • Ритмическое сходство хабанеры

    Мелодическое и в особенности ритмическое сходство хабанеры с издавна бытовавшими в Андалусии танго гитано (tango gitano), тангильо и другими явилось, по всей видимости, одной из причин, почему в Андалусии хабанеру стали называть «американским танго».

     
     
  • Танго — название афро-лаплатское

    Алваренга говорила также, что «танго — название афро-лаплатское, которое в Бразилии обозначало лунду в манере хабанеры, подобно тому как в Уругвае и Аргентине этим словом называли польки в манере хабанеры» .

     
     
  • Внутренний круг

    Такое решение типично для барочного театра, развивающего традиции средневекового моралите: как указывает Л.

     
     
  • Промежуточное положение между любителями и профессионалами

    В этом отношении Харгрейвс явился непосредственным предшественником композиторов «поколения 1888 года» — основоположников национальной композиторской школы Аргентины.

     
     
  • Предназначенные для домашнего музицирования

    В продукции аргентинских композиторов преобладали малые формы, предназначенные для домашнего музицирования, — польки, вальсы, мазурки, кадрили, песни в неаполитанском стиле, романсы, а также фантазии и попурри на темы из популярных опер.

     
     
  • Креольская музыка Аргентины

    Креольская музыка Аргентины вплоть до конца XIX века не проявилась в творчестве профессиональных композиторов с такой яркостью, как в других регионах Латинской Америки.

     
     
  • Соната фа минор

    Развитие в них сводится к легкому варьированию основного тематического материала, смене регистров фортепиано.

     
     
  • Совпеменное бразильское танго

    В результате танец оказался весьма чувственного характера и развязного стиля, и буржуазные салоны долгое время третировали его как непристойный, прежде чем допустили в свою среду, но с известными предосторожностями — предварительно придав машиши „хорошие манеры" […]

     
     
  • Фундамент национальной бразильской музыки

    Среди тех, кто закладывал фундамент национальной бразильской музыки в жанре инструментальной миниатюры, следует отметить особо Эрнесто Назарета (Ernesto Nasaret, 1863—1934), непосредственного предшественника Эйто- ра Вилла-Лобоса, который находил его творчество «подлинным воплощением музыкальной души Бразилии», а […]

     
     
  • Ригинальные пьесы разнообразного содержания

    Не прибегая к цитированию фольклорного материала, он создает оригинальные пьесы разнообразного содержания, отличающиеся мелодической свежестью, богатством гармоний и ритмической изобретательностью:

     
     
  • Национальное направление в профессиональной музыке Мексики

    Национальное направление в профессиональной музыке Мексики, подавляемое церковью во времена колониального режима, не поощряемое власть имущими после получения независимости, с таким трудом пробивает себе дорогу, что кажется почти не существующим вплоть до конца XIX века. […]

     
     
  • Латино Америкее жанры народной музыки

    Сервантес, обратившись к тому же народному источнику, что и его предшественники, в значительной мере расширил и вместе с тем индивидуализировал содержание создаваемых им произведений.

     
     
  • Эдуардо Санчес де Фуэнтес

    В жанре большой оперы наиболее значительными кубинскими композиторами были Эдуардо Санчес де Фуэнтес (1874—1944) и Хосе Маури Эстеве (1856— 1937).

     
     
  • Коронация Поппеи

     Эту мысль подтверждает Друзилла, схваченная по подозрению в покушении на Поппею: по ее словам, „ведут во мне борьбу два противника свирепых: любовь и невиновность".

     
     
  • Процесс трансформации любительского музицирования

    Контрдансы, гуахиры, криольи, танцы и шумовая музыка негритянских компарс, а позже дансон и румба — все эти поначалу „плебейские" жанры не только находили на сцене надежное убежище, но и получили здесь своебразную визитную карточку, открывающую […]

     
     
  • Оперы Гомиса

    Он исколесил всю Италию в поисках необходимых ему индейских инструментов — борее, тембис, маракас, или инубиас, — нигде их не нашел, но не успокоился, пока не заставил под собственным руководством изготовить на фабрике органов в […]

     
     
  • Размышление оттона

    Там же продолжается тема бренности, вся сцена решена как антитеза: противопоставлены жизнь и смерть, жизнь земная и вечная.

     
     
  • Всевластье одной лишь судьбы

     Здесь звучит продолжение изначального спора Фортуны и Добродетели за власть, и победительницей, как и в прологе, оказывается любовь, делающая земных героев всевластными богами.

     
     
  • Музыкальный талант Антонио Карлоса Гомиса

    Музыкальный талант Антонио Карлоса Гомиса (Antonio Carlos Gomes, 1836— 1896) проявился уже в детстве, в возрасте десяти лет он начал принимать участие в концертах духового оркестра, которым руководил его отец.

     
     
  • Чисто исторический интерес

    Вследствие этого создавались произведения вторичные по отношению к творчеству европейских кумиров, не имеющие самостоятельной художественной ценности.

     
     
  • Репертуар оперных трупп

    Репертуар оперных трупп не ограничивался лишь произведениями евро-пейских композиторов, в нем стали фигурировать и имена местных авторов.

     
     
  • Итальянская опера

    Итальянская опера, по признаниям современников, проникла до мозга костей в сознание и культуру латиноамериканцев.

     
     
  • Земная красота и любовь

     Другой дополнительный мотив в создавшейся и углубляемой антите»е-тема вероломства, – Арнальта впервые упоминает змею. , Этот мотив также будет подхвачен и развит в действии. , Спор Поппеи и Арнальты доводится до высшей точки: Арнальта уничижительно […]

     
     
 

The Wildest Night- Post Release

81191225
 

Опрос посетителей

Ваш любимы клуб в Москве?

Просмотреть результаты

Loading ... Loading ...