Поколения бразильских композиторов

6 января 2013 / История музыки / Комментарии закрыты

Эйтор Вилла-Лобос — прямой продолжатель предшествующего ему поколения бразильских композиторов, представителей национального романтизма А.

Необходимость обращения к прошлому

6 января 2013 / История музыки / Комментарии закрыты

Одним из главных условий духовной суверенности Л.

Оперно-ораториальные формы

6 января 2013 / Музыкальное барокко / Комментарии закрыты

 Когда в рождественское время он говорил об ангелах; поющих при рождении Христа, он прибавил, что в Гамбурге их искусство но принесло бы им пользы.

Мексиканский философ-ортегианец Самуэль Рамос

6 января 2013 / История музыки / Комментарии закрыты

Так, мексиканский философ-ортегианец Самуэль Рамос видит причину «неполноценности» в происхождении, считая, что этническая и культурная двуединость привела к неорганичности, эклектичности образа жизни и мироощущения людей.

Индихенизм — это наша сущность

6 января 2013 / История музыки / Комментарии закрыты

«Индихенизм — это наша сущность, — восклицает мексиканский философ, — это не внешнее влияние, а один из элементов, образующих нашу конституцию…

Разъяснения речитатива

6 января 2013 / Музыкальное барокко / Комментарии закрыты

Ария по Ноймайстеру „всегда служит общей сентенцией для того, что было или еще будет сказано, она должна заключать в себе либо особенный аффект, либо мораль".

Крупнейший теоретик баховской поры

6 января 2013 / Музыкальное барокко / Комментарии закрыты

 Остановимся на проблеме организации кантатной композиции в эпоху позднего барокко.

Сторонники «тотального» индихенизма

6 января 2013 / История музыки / Комментарии закрыты

Сторонники «тотального» индихенизма утверждают, что чуждой для них является европейская культура, что латиноамериканцам «не удалось даже овладеть в совершенстве капризными формами испанской грамматики» , что «мы (латиноамериканцы. — В.

Крайности и противоречивость вышеприведенных позиций

6 января 2013 / История музыки / Комментарии закрыты

Таким образом, крайности и противоречивость вышеприведенных позиций продемонстрировали еще раз факт двойственности во взаимоотношениях культур в Латинской Америке и, что для нас еще более важно, раздвоенности самосознания латиноамериканцев, самым непосредственным образом отражающегося в их художественном […]

Источник эмблематических воздействий

6 января 2013 / Музыкальное барокко / Комментарии закрыты

В другой музыкально-риторическая иллюстрация: фигура „katabasis" („нисхождение") сопровождает слова „надежда идет ко дну" (IV ч.).

Борьба между индейцами и испанцами

6 января 2013 / История музыки / Комментарии закрыты

Вместе с тем латиноамериканец не воспринимает свое прошлое как некую данность.

Самые различные теории и точки зрения

6 января 2013 / История музыки / Комментарии закрыты

Здесь возникают и сталкиваются самые различные теории и точки зрения: утопические и мессианские концепции расово-этнического и культурно-исторического толка, такие, как «латинизм» или «испанизм»; теория «пятой» или «космической» расы, базирующаяся на факте слияния в Америке всех […]

Единственная форма освободиться от Европы

6 января 2013 / История музыки / Комментарии закрыты

Метисы во многом являются наследниками креолов, боровшихся за независимость на протяжении XIX века.

Музыкально-риторические фигуры

6 января 2013 / Музыкальное барокко / Комментарии закрыты

Здесь образуется эмблематическая композиция, которая подвергается музыкальной конкретизации.

Концепция метисской культуры

6 января 2013 / История музыки / Комментарии закрыты

Концепция метисской культуры появилась в начале XX века в связи с переменами в политической и социальной жизни стран Латинской Америки, приведшими к укреплению национального самосознания, опирающегося на местные ценности.

Неспособность предпринять что-то в решительный момент

6 января 2013 / История музыки / Комментарии закрыты

Креол, как говорили в ту эпоху, имеет три любимых занятия: мечтать, играть и беседовать, его отличает редкое простодушие и неспособность предпринять что-то в решительный момент .

Приемы музыкальной выразительности

6 января 2013 / Музыкальное барокко / Комментарии закрыты

 Но репрезентация эмблем происходила не только через словесный текст.

Многосоставность латиноамериканской культуры

6 января 2013 / История музыки / Комментарии закрыты

Многосоставность латиноамериканской культуры, противоречивость составляющих ее элементов породили у художников и музыкантов потребность в осмыслении специфики континентального бытия, его истоков, опыта, перспектив развития, в осознании становящихся все более явственными отличий Латинской Америки от Европы, в […]

Резкий качественный скачок от подражания к подлинному своеобразию

6 января 2013 / История музыки / Комментарии закрыты

Такие связи обнаружились в 1920-х годах, ставших поворотными для музыкального искусства Латинской Америки.

Эмблема у Крофиуса

6 января 2013 / Музыкальное барокко / Комментарии закрыты

Сравнение текстов баховских кантат и этих мблематических чтений позволило установить четкую изаимосвязь между содержанием словесного текста и эмблематическим мотивом.

Система фольклорного этнографизма

6 января 2013 / История музыки / Комментарии закрыты

И хотя в разных странах Латинской Америки он проходил по-особому и не всегда равномерно, его общая направленность была одинакова: от «фольклорного этнографизма» к стилизации типичных элементов народной музыки и далее к синтезу академических европейских форм […]

Латиноамериканская музыкальная культура

6 января 2013 / История музыки / Комментарии закрыты

Однако и здесь латиноамериканскими композиторами были достигнуты определенные результаты.

Сборник „Sacra emblemata”

6 января 2013 / Музыкальное барокко / Комментарии закрыты

Тем самым подключается намек на несколько близких Шютцу лиц, олицетворякиДих целое направление.

Саумель и Сервантес на Кубе

6 января 2013 / История музыки / Комментарии закрыты

Итак, Саумель и Сервантес на Кубе, Вильянуэва и Итуарте в Мексике, Назарет и Непомусену в Бразилии, Вильольдо и другие композиторы-танге- рос в Аргентине — можно было бы назвать еще несколько менее известных имен в этом […]

Возможность создавать пьесы

6 января 2013 / История музыки / Комментарии закрыты

Де Каро предоставил каждому инструменту максимальную независимость, превратив секстет в ансамбль солистов, что привело к возникновению нового полифонического стиля, дающего возможность создавать пьесы в стиле танго, но обладавшие более высокими музыкальными характеристиками, нежели музыка для […]

Поразительная сила инерции

6 января 2013 / История музыки / Комментарии закрыты

Однако (поразительна сила инерции!) и это новое, европеизированное, «испорченное» танго, уже без «изюминки», а если употребить общепринятую терминологию, без «аргентинского акцента», немедленно оказалось в Буэнос- Айресе, поскольку эра «европеизма» в эту пору еще не закончилась […]

Смысл эмблемы

5 января 2013 / Музыкальное барокко / Комментарии закрыты

Смысл эмблемы обретался в сложном взаимодействии „изображен

Ощущение ушедшего времени

5 января 2013 / История музыки / Комментарии закрыты

Нельзя допустить, чтобы все это окончательно ушло в прошлое, — продолжает Барсиа, — и танго принимает на себя деликатную миссию, перенося человека в утраченное им, но живущее в глубине его души ощущение ушедшего времени.

Эмоции положительного заряда

5 января 2013 / История музыки / Комментарии закрыты

Этим танго отличается от других танцев — румбы, самбы, излучающих эмоции положительного заряда.

Важнейший барочный жанр

5 января 2013 / Музыкальное барокко / Комментарии закрыты

Заметим, что в „Страстях по Матфею" многократно обыграна эта эмблема: в арии № 12 „Кровоточи, любящее сердце", в арии № 19 „Я хочу подарить тебе свое сердце" (она сохраняет состав речитатива № 18), в речитативе […]

Гитара и флейта

5 января 2013 / История музыки / Комментарии закрыты

Гитара и флейта стали с этого времени необязательными, поскольку фортепиано обладало гораздо более яркими звуковыми и виртуозными характеристиками и способностью сочетаться с тембрами любых инструментов.

Энергичное безостановочное движение

5 января 2013 / История музыки / Комментарии закрыты

Энергичное безостановочное движение гибкой волнообразной мелодии, контрастное сопоставление минорной и мажорной тональностей (в данном случае: d-moll — F-dur — D-dur — d-moll) в разделах формы.

Словесный текст

5 января 2013 / Музыкальное барокко / Комментарии закрыты

 Словесный текст содержит изображение эмблемы, и это изображение скрупулезно воспроизводится в музыке: одинокое сердце, плывущее по волнам житейского моря, утопающее в слезах, истекающее кровью, – символ человеческой души в эмблематике.

Период формирования нового жанра

5 января 2013 / История музыки / Комментарии закрыты

В XX веке состав инструментов естественным образом видоизменялся в зависимости от конкретной художественной задачи или практической необходимости.

Авторы первых танго

5 января 2013 / История музыки / Комментарии закрыты

Танго привнесло с собой новые танцевальные манеры. «Если нам кажется совершенно естественным танцевать обнявшись, — пишет по этому поводу Карлос Вега, — то это лишь потому, что мы родились и выросли, постоянно наблюдая подобные примеры.

Эмблема в музыке барокко

5 января 2013 / Музыкальное барокко / Комментарии закрыты

Это легко объяснимо: Вивальди, как уже говорилось, осуществил синтез музыки и поэзии, „Времена года" – это „наглядные сонеты", а потому все детали поэтического текста тщательно воспроизводятся в музыке.

Аргентинский писатель Орасио Феррер

5 января 2013 / История музыки / Комментарии закрыты

Аргентинский писатель Орасио Феррер указывает, что «к народным массам постепенно приходило сознание, что танго — их собственное достояние, что наряду с му-зыкой и танцами высшего общества есть музыка и танцы, родившиеся в народе и потому […]

Танго с чувствительностью живой фольклорной формы

5 января 2013 / История музыки / Комментарии закрыты

Танго с чувствительностью живой фольклорной формы запечатлевало на протяжении десятилетий изменения в настроениях той среды, которой оно было порождено» .

Формирование танго как нового жанра

5 января 2013 / История музыки / Комментарии закрыты

Однако для полного формирования танго как нового жанра аргентинской креольской музыки должно было пройти еще какое-то время.

Королевы фей

5 января 2013 / Музыкальное барокко / Комментарии закрыты

 Именно благодаря этому совершается поворот в повествовании: от страха к надежде.