Последние новости

  • Сюита «Ритмики» 1930 годов

    Сюита «Ритмики» (1930) для квартета деревянных духовых, фортепиано и ударных и «Три токес»127 («Tres toques», 1931) для камерного состава могут служить образцами зрелого стиля композитора.

     
     
  • Относительно раннее произведение Рольдана

    Стоит также отметить, что в «Трех маленьких поэмах», этом относительно раннем произведении Рольдана, начинает проявляться ставшая вскоре господствующей в его творчестве тенденция к линеарной автономности отдельных голосов и дифференциации оркестровых партий, особенно заметная в «Негритянском […]

     
     
  • Инструменты ударной группы

    Рольдан ввел в состав оркестра «Увертюры» группу фольклорных афрокубинских ударно-шумовых инструментов и поручил им доволь-но длинный самостоятельный эпизод, подготавливающий коду.

     
     
  • Переход эволюция от импрессионизма

    В творчестве Рольдана очевидна эволюция от импрессионизма («Галантные празднества» на стихи Поля Верлена, 1923) в сторону неоклассических тенденций, перенесенных на национальную почву.

     
     
  • Античное учение

     Приведем схему пропорциональных соотношений между частями старинной двухчастной формы в этих циклах ( отмечены те формы, в которых нарушены эти пропорции):

     
     
  • Тип прирожденного таланта

    «Это тип прирожденного таланта, доведенного до белого каления, — писал о нем Ардеволь, — вместе с тем это композитор громадной, хотя зачастую необузданной творческой силы; это музыкант, обладающий невероятной жизненной энергией, работающий всегда со страстной […]

     
     
  • Наше время и произведения Каррильо

    В наше время произведения Каррильо исполняются редко, изобретенные им музыкальные инструменты также не находят применения, не выдержав конкуренции с современными, основанными на новейших достижениях науки и техники источниками микротоновых и иных необычных звуков.

     
     
  • Прелюдии Христофору Колумбу

    При продолжении дальнейшего деления интервала на два (Уг, , Уз, х/е тона) возникает основной звукоряд, состоящий из 96-ти микроинтервалов.

     
     
  • Patrem omnipotentem

    О том, что Бах сознательно создавал числовые композиции, свидетельствует еще один факт: в конце хора „Patrem omnipotentem" из „Credo" Мессы h-moll Бах собственноручном вывел в рукописи число 84, символизирующее творение и церковь (7×12), подчеркивая сакральный […]

     
     
  • Творчество Берналя Хименеса

    Каррильо занимает в латиноамериканской и мексиканской музыке особое место, он стоит в ряду «чудаков», экспериментировавших в области мик-ротоновой музыки, таких, как Аугусто Наварра в Испании, Алоиз Хаба в Че-хии, начавших свои опыты задолго до того, […]

     
     
  • Произведения Берналя Хименеса

    Произведения Берналя Хименеса продолжают традиции креольского романтизма и отмечены ярким тематизмом, красочной гармонией и уверенным владением формой.

     
     
  • Требования, предъявляемые к музыкальному ритору

    Кроме того, можно с полной уверенностью предполагать, что либо трактаты Веркмайстера – теоретика музыкальной математики были в библиотеке Баха, либо Бах знал их содержание.

     
     
  • Блестящее каприччио на темы сонов

    Это блестящее каприччио на темы сонов, отличающееся ритмическим изяществом, неистощимой изобретательностью контрапунктического соединения голосов и виртуозной инструментовкой.

     
     
  • Традиционная музыка уличных инструментальных ансамблей

    Это живая, красочная, полнокровная музыка, как и народный источник, вдохновивший ее, — традиционная музыка уличных инструментальных ансамблей марьячи, пользующихся исключительной популярностью в Мексике.

     
     
  • Луис Санди Менесес

    Луис Санди Менесес (Luis Sandi Meneses, 1905—1996), ученик Карлоса Чавеса, композитор, дирижер, публицист и активный музыкально-общественный деятель.

     
     
  • Музыкальный язык Ролона

    Музыкальный язык Ролона ощутимо эволюцинизировал в сторону модернизма в последующих произведениях — «Трех индейских танцах» для фортепиано (обработки подлинных индейских мелодий из штата Халиско) и особенно в Концерте для фортепиано с оркестром (1935), с их […]

     
     
  • Музыкальная теория

    Музыкальная теория немецкого барокко разделяла убеждения средневековья в том, что Fee числа, названные в Библии имеют тайный смысл [ор.: 249, 493].

     
     
  • Числовая символика

    Числовая символика – необходимая часть и барочной теории, и барочной практики: важнейшая категория, гармонической музыки", „гармонической триады" истолковывалась с позиций математики, мета-физики, космологии, теологии.

     
     
  • «Сенсемайя не движется, она умерла»

    Постепенно музыка почти останавливается, иллюстрируя момент, когда группе людей удается заколдовать змею магическим ритмом преследования. «Сенсемайя не движется, она умерла», — говорится в тексте поэмы Гильена.

     
     
  • Силлабические комбинации звуков

    Уже на уровне громадного fortissimo вступают тромбоны, продолжая развивать основанную на силлабической комбинации звуков ритмическую формулу: Тембры пульсирующих аккордов переходят один в другой, так, например, дробный, сыпучий тембр распадора заменяется тембром скрипок и альтов, иг-рающих […]

     
     
  • Философские идеи африканских мыслителей

    Возможно, что в этой тотальной ритмизации музыки, где вместо протяженной мелодии время заполняется короткими повторяющимися ритмотемами на фоне остинатной синкопированной ритмики, нашли воплощение философские идеи африканских мыслителей о вечном круговороте времени.

     
     
  • Знаменитые поэмы Гильена

    В тексте поэмы Гильена настойчиво повторяются слова «сенсемайя» и «майомбе-бомбе-майомбе» (mayombe-bombe-mayombe) на языке лукуми, служащие основой для ритмических остинато в музыке.

     
     
  • Немецкие теоретики

    Очень симптоматично, что итальянские музыканты Сеиченто утрачивают интерес к этой сфере гуманистических изысканий, в то время как ориентированные на средневековые схемы мышления немцы подхватывают множество идей и развивают их.

     
     
  • Симфоническая поэма «Сенсемайя»

    Симфоническая поэма «Сенсемайя» написана на сюжет известного сти-хотворения Николаса Гильена того же названия, что на языке кубинских нег-ров означает «песня для заклинания змей».

     
     
  • Изменение трактовки крупной циклической формы

    Оцениваемые с точки зрения классического европейского симфонизма, эти примеры могут показаться скромными, не в полной мере отвечающими предписанным канонам, но нельзя забывать и об относительном характере европейских оценок применительно к латиноамериканскому искусству, и общей тенденции […]

     
     
  • Гармония Ревуэльтаса

    Гармония Ревуэльтаса, несмотря на обильное применение альтерирован-ных созвучий, подчас весьма изысканных и острых, в своей основе класси-ческая: она опирается на прочную терцово-квинтовую или квартово-квин- товую основу.

     
     
 

The Wildest Night- Post Release

105119123
 

Опрос посетителей

Ваш любимы клуб в Москве?

Просмотреть результаты

Loading ... Loading ...