Последние новости

  • Стиль симфоний

    В своих разработках проблем музыкального стиля Иоганн Маттезон руководствовался различными задачами – сформировать вкус, дать достаточные представления о науке.

     
     
  • Ранние сочинения Кригера

    Ранние сочинения Кригера выдержаны в традициях европейского постромантизма и импрессионизма, позже композитор, под влиянием Кёльрейтера, отдал дань увлечению додекафонией, а затем пришел к неоклассицизму в стиле Хиндемита.

     
     
  • Очередной поворот в Сантору

    В конце 1970-х годов в стилистике Сантору происходит, как всегда резко и неожиданно, очередной поворот — на этот раз к неоклассицизму, о чем свидетельствуют такие произведения, как квартет с характерным названием «Четыре тромбона барокко», «Concerto […]

     
     
  • Сохраняемая связь с теорией

    Здесь заметно переключение от изображения аффектов к изображению определенных свойств харак-ера, которое сказалось на характеристиках танцев в „Совершенном капельмейстере".

     
     
  • «Шоро» для саксофона и оркестра

    «Шоро» для саксофона и оркестра (1951) — блестящая виртуозная пьеса, в которой композитор дает волю долго сдерживаемому артистическому темпераменту; как Первый концерт для фортепиано с оркестром (1954).

     
     
  • Зависимость стиля симфоний

     В отличие от Кирхера, он не упоминает „канонического стиля" – здесь, вероятно, сказывается , общая переориентация теории, отказывающейся от полифонических „излишеств".

     
     
  • Высокого положения в Германии

    После государственного переворота в Бразилии в 1954 году переехал в Германию, где со временем достиг достаточно высокого положения, заняв в 1970—1978 годах престижное место профессора Государственной высшей музыкальной школы Гейдельберга — Мангейма.

     
     
  • «Тропические прелюдии»

    Из поздних произведений бразильского мастера отметим «Тропические прелюдии» (1979—1980) и «Рапсодику» (1993) для фортепиано, Сюиту для медных духовых и ударных (1984), пьесу «Bilhete de um Jogral» («Записка от шута», 1984) для альта solo.

     
     
  • Симфония № 1 для малого оркестра

    Эта тенденция проявилась в таких произведениях, как Симфония № 1 для малого оркестра (1946), исполненная оркестром ВВС в Лондоне; Первый струнный квартет (1947), цикл «Миниатюры» для фортепиано (1947).

     
     
  • Творчество младших современников

    В этом отношении «Кандомбле» Сикейры особенно сближается с «Шоро № 10» Вилла-Лобоса, но превосходит его масштабностью и поистине оргиасти- ческой силой воздействия.

     
     
  • Бразильские композиторы

    Бразильские композиторы начиная с Алберту Непомусену неоднократно обращались к воплощению афробразильской музыкальной стихии и языческих ритуалов бразильских негров, однако никому еще не удавалось, как Сикейре, воссоздать с такой глубиной постижения и с такой художественной силой […]

     
     
  • Специфические черты фольклорной музыки Северо-Востока

    Сикейра разработал собственную оригинальную полиладовую систему, адаптирующую специфические черты фольклорной музыки Северо-Востока, — тритоновые и пентатонные звукоряды, часто встречающуюся повышенную кварту в мажоре (лидийский лад), характерные гармонии и ритмы.

     
     
  • Творчество Жозе Сикейры

    Творчество Жозе Сикейры с наибольшей полнотой выражает националь-ное направление в бразильской музыке второй половины XX века, и при этом оно наиболее близко по образному строю, характеру, общему художественному восприятию мира и даже по чисто стилистическим […]

     
     
  • Соната для фортепиано

    Характерным примером этой «языковой» эволюции может послужить его Соната для фортепиано, написанная в 1972 году по заказу известного бразильского пианиста Лаиса Соузы Бразил.

     
     
  • Пьесе «Цветок тремембе»

    Особого своеобразия композитор достигает в тех своих сочинениях, где контрапунктические приемы оказываются в сфере афробразильской поли-ритмии, как в пьесе «Цветок тремембе» для 15-ти солирующих инструментов и ударных, в «Шоро тортурадо» или в пьесе «Негритянский танец» […]

     
     
  • Множество вокальных и инструментальных миниатюр

    Не случайно перу Гуарньери принадлежит множество вокальных и инструментальных миниатюр лирического плана — свыше ста романсов и песен, в которых явственно различаются элементы креольской, индейской и афробразильской музыки; ряд пьес в харак-терных ритмах бразильских танцев […]

     
     
  • Создание элитарного герметизма

    Практически никто из учеников Кёльрейтера не придерживался в течение долгого времени «элитарного герметизма» авангардистских техник, — их «бразильская душа» не давала забыть о себе, — так же как ни один из «националистов» не удержался от […]

     
     
  • Мысли Кирхера

    Среди последователей Кирхера – Томаш Бальтазар Яновка, автор первого в истории нового времени музыкального лексикона („Clavis /Ad Tesaurum /Magnae Artis Musicae …" Praga, 1701).

     
     
  • Современная живая музыка

    Делегат от Бразилии Клаудиу Сантору, а вслед за ним Герра Пейши, проникшись идеями «народности и социалистического реализма», порвали с группой «Живая музыка», которая вскоре распалась окончательно.

     
     
  • Педагогическая деятельность немецкого флейтиста

    Переходу бразильских композиторов на позиции авангарда в значительной мере способствовала педагогическая деятельность немецкого флейтиста, дирижера и композитора Ганса Иоахима Кёльрей- тера (1915—2005), эмигрировавшего в 1937 году из нацистской Германии и ставшего одной из самых влиятельных […]

     
     
  • Критерий индивидуальной неповторимости

    Это забавное рассуждение не очень оригинально – оно содержит отчетливую аллюзию на очень распространенное мнение, которое приводит, например, Герман Финк в „Практической музыке" (1556).

     
     
  • Национальное направление в музыке

    С известной долей схематизма, поскольку границы этих течений всегда размыты, можно выделить в ней три направления: национальное, полярное ему авангардистское и — назовем его так условно — промежуточное (или переходное), представители которого колеблются между двумя […]

     
     
  • Теоретика Салинаса

    Они как будто наделены более грубым голосом, чем южные народы, и с трудом берут высокие звуки, поэтому предпочитают то, в чем легко могут быть первыми в силу естественной склонности: избирают стиль важный, спокойный, строгий и […]

     
     
  • Сочинение Хосе Серебриера «Магические цвета»

    С большим успехом было исполнено сочинение Хосе Серебриера «Магические цвета» для арфы, камерного оркестра и световых проекторов; национальным колоритом с применением смешанных средств было окрашено произведение Эдгара Валькарселя «Чекан III»; на свободном использовании серийной техники […]

     
     
  • Широкое применение графических способов изображения звука

    Общим для многих молодых композиторов стало широкое применение графических способов изображения звука и сотворчество автора и исполнителя, предполагающее сво-боду и многовариантность интерпретации.

     
     
 

The Wildest Night- Post Release

7102541
 

Опрос посетителей

Ваш любимы клуб в Москве?

Просмотреть результаты

Loading ... Loading ...