Гомис является основоположником бразильской национальной оперы. Видный бразильский музыковед, писатель и композитор Мариу ди Андради считает, что в творчестве Гомиса впервые был осуществлен синтез светской музыки всей первой эстетической фазы бразильской музыки, именуемой им фазой «музыкального интернационализма» . (Интернационализм здесь — еще один вариант характеристики латиноамериканской музыки XIX века, наряду с «космополитизмом» и «европеизмом».)

Возвращаясь к опере «Гуарани» , обессмертившей имя композитора, приведем еще несколько живописных деталей. По словам одного из почитателей

таланта Гомиса, впечатление от музыки оперы, приятной на слух и не лишенной определенного бразильского привкуса, было настолько сильным, что великий Верди мог бы произнести знаменательные слова: «Этот молодой человек начинает там, где я закончил»28. И даже если это не вполне соответствует истине, история простит поклоннику композитора подобное преувеличение. Отметим также, что Гомис заботился о достоверности национальной принадлежности героев оперы. И когда итальянский тенор Виллани, носивший бороду, не хотел ее сбрить, чтобы больше стать похожим на индейца, Гомис со страстью сказал: «Где вы видели индейца с бородой?». Компромисс был достигнут с помощью грима. Известно также о крайней озабоченности композитора об аутентичности звучания в эпизодах имитации варварской и наивной музыки индейцев.