Архив раздела: Музыкальное барокко

  • Эффект Плеса
     

    Эффект Плеса

    Чайковский и Кейдж, Аренский и Десятников, Брамс и Гаврилин – все это может оказаться в программе одного музыкального фестиваля. Не верите? Тогда поезжайте этой осенью в Плес, где в двадцатых числах сентября будет проходить Левитановский […]

     
     
  • Избыточность” барочного искусства

     Избыточность" барочного искусства, его кажущаяся усложненность, преобладающая тенденция к смешению, а не к чистоте стиля и жанра, составили огромный резерв, запас, из которого культура затем смогла отобрать множество решений.

     
     
  • Неотграниченность музыки

    Одновременно с завоеванием, музыкального синтаксиса" постепенной трансформацией представлений о музыкальном произведении, о граница» между „порядком" и „свободой", композицией и импровизацией, осуществляются перестройки в самых разных областях!

     
     
  • Национальные варианты барокко

    Запоздалое по сравнению с другими видами искусства открытие ренессансных идей обернулось гораздо более последовательным и радикальным осмыслением гуманистической проблематики в музыке.

     
     
  • Аллегорическое действие Баха

    Работая в рамках практики „in mixto genere", наиболее прозорливые мастера барокко задавались вопросом о „нацио нальном стиле": за него боролись теооетики и практики гамбургской оперы .

     
     
  • Аллегорическая образность

     В операх Монтеверди присутствуют разные стилевые и жанровые клеточки: мадригал и интермедия, „старинный полифонический" и „новый концертный" стили, оркестровые звукописные картины, новое оперное письмо и бытовые жанры.

     
     
  • Воздействие оперы

    Оратории Генделя аккумулируют все доступные стилевые и жанровые средства, Гендель не вырабатывает одного тип» оратории, – как указывает Т.Н.Ливанова, он создает богатейшую образную галерею: «от подлинной эпопеи „Израиль  Египте" до трагедии „Геракл", от лирически картинного […]

     
     
  • Многозначна трактовка самого хорала

    Достаточно напряженным оказывается развитие немецкой хоральной кантаты: идеи итальянской монодии конкурируют со „старинным стилем", что создает естественную предпосылку для возникновения многочисленных жанровых гибридов.

     
     
  • Строфические кантаты

    Некоторые кантаты XVII п. воспроизводили схему двухчастной вариационной танцевальной сюиты – такова композиция „О pur deggio partire" из „Мадригалов и арий" Калестани, выполненная по схеме „куранта – гальярда".

     
     
  • Постепенный переход

    Усиливающееся на протяжении эпохи воздействие „новых стилей" испытывают и другие „старые" жанры – литания, гимн, вечерня, магнификат.

     
     
  •  Динамические обозначения

    Противопоставление сольного (камерного, ансамблевого) и хорового письма, соответственно – арии и фуги, намечающейся в условиях „смешанного жанра", I определяет постепенную трансформацию мотета.

     
     
  • Священные симфонии

    В свою очередь, немцы всегда с интересом присматривались к событиям, происходившим в центре музыкальной моды – Италии, – и перенимали многие находки с энтузиазмом, в  немецкой духовной музыке появились новые оригинальные формы монодии на священные […]

     
     
  • Склонность к новшествам

    Шютца объединяют старое мотетное письмо и новый „взволнованный стиль": нейтральный тематизм, „объективное" мотетное звучание соседствуют в них с патетической сольной декламацией, эффектными фигурами, нервными контрастами ритмических рисунков и метров (см.

     
     
  • Концертные идеи

    Кроме описанных приемов обработки хорала немецкие мастера выработали еще несколько принципов: возвращались к старинным идеям, в частности к „формальному канону", применяли новейшую технику.

     
     
  • Имитационная работа

    Экспериментируя с составом, мастера добились последовательного фактурного развития» Гениально преломились эти идеи в модуляции из двуххорности в однохорность, осуществленной И.

     
     
  • Старинный стиль

    Таким образом, очевидны воздействия „камерного" кокального и инструментального стиля на жанр „церковной музыки".

     
     
  • Литургический жанр

    Литургический жанр, олицетворяющий „первую практику",’ наиболее отдаленный от драматизма, живописности, вырази-1 тельности „новых стилей," – месса.

     
     
  • Игрушечные органы

     Советские органы поражали причудливой изысканностью: среди них – регали, клавиорганы, портативные органы, „водные органы" (один из них описывал Кирхер), уличные органы, камерные органы с причудливыми  корпусами, органы со „многими странностями и разнообразными голосами" (опять – […]

     
     
  • Аналогичная тенденция

    Французская музыка противопоставлена итальянской как „прекрасная" – „странной и вычурной",1 „спокойная" – "дикой и необузданной", „прелестная" – „барочной и причудливой", „тонкая" – „дикой и необузданной", „нежная" – „жестокой", „элегантная – „бесформенной", „грациозная" – „искаженной" и […]

     
     
  • Gradus ad Parnassum

    Так, И. И. Фукс в трактате „Gradus ad Parnassum" (1725) противопоставлял „стиль in |contrapuncto a cappella", или „чистый хоровой стиль" (анало-1 гичный „старинному стилю"), и „смешанный стиль", истолкованный в духе „второй практики". „Смешанный стиль у […]

     
     
  • Смешанный стиль

    Этот стилевой плюрализм вызывал мысль о легкости перехода от одного стиля к другому, о смешенииразных стилей – она подтверждалась всей описанной практикой.

     
     
  • Обратная модуляция

    Вместо неизменной фактуры, постоянных по функциям голосов I переменный тип фактуры с драматическими унисонными J вставками, подчеркивающими повторенные слова текста, в которых передается единство, непреклонность веры.

     
     
 
 

The Wildest Night- Post Release

7191224
 

Опрос посетителей

Ваш любимы клуб в Москве?

Просмотреть результаты

Loading ... Loading ...