Архив раздела: Музыка и культура

  • Международный фестиваль детского творчества «Голос детства»

    19—24 мая 1991 года в Минске проходил I Международ­ный фестиваль детского творчества «Голос детства», направ­ленный на защиту окружающей среды и человека, в част­ности — ребенка, во имя того, чтобы не повторилась тра­гедия Чернобыля.

     
     
  • Тема «Священной войны»

    Мрачная, с тяжелыми ритмами музыка движения кон­ницы продолжала тему колоколов, вела к кульминации чувств в ожидании неотвратимого: «окатоличивание» пра­вославных совпало с закрепощением их.

     
     
  • Применение колокола в музыкальных постановлениях

    Поистине соприкосновение с историей оставляет в душе необъяснимое чувство сближения времен… В представлениях на историческую тему, которые стано­вятся идейной основой масштабных праздников, режиссер нередко сохраняет театральный подход, используя стадион или площадь как сцену.

     
     
  • Музыкальные повторы

    В цветовую палитру маскарада включается ромбовид­ный пестрый задник с подрезами в виде арок, — в них пробегают, кружатся, снуют и прячутся пары, группы рез­вящихся масок.

     
     
  • Призвание музыки в театре

    На этих примерах видно, что цветовое решение фоку­сирует для зрителя идею режиссера. В театральной практи­ке мы имеем множество примеров использования цвето­музыкального контрапункта как одного из важнейших средств сценической выразительности.

     
     
  • Идею фокусирует музыка

    Трудно переоценить оставленное нам наследие. Бегут десятилетия, сменяют друг друга эпохи, но очевидно одно: при любых социальных переменах и метаморфозах искусств эти достижения режиссуры массовых зрелищ необходимо изучать, сохранять и использовать.

     
     
  • Фестивальная ромашка

    С хлебом-солью появляется талисман фестиваля — Катюша. И вслед за нею сразу несколько приветливых хо­зяек праздника в пятицветных кокошниках приглашают на танец молодежь планеты.

     
     
  • Звуки балета

    Интересной находкой постановщиков в день закрытия фестиваля, наряду с другими творческими удачами, явил­ся фрагмент «Лебеди».

     
     
  • Фестивали молодежи и сту­дентов

    Следует отметить, что в 12-ти Все­мирных фестивалях молодежи и сту­дентов накоплен такой арсенал образ­ных цветомузыкальных решений сюжетных номеров и эпи­зодов разных зрелищных форм, спортивно-художествен­ных и пластико-хореографических композиций, который без преувеличения можно назвать энциклопедией поэти­ческого языка […]

     
     
  • Язык открытого пространства

    Ни одна из форм театрализованных действ под откры­тым небом: ни представления «Звук и свет», ни свето-­звуко-пиротехнические у мемориалов, ни спектакль, при­вязанный к архитектурным сооружениям или ландшафту, ни даже спортивные зрелища — не нуждаются в цветовой […]

     
     
  • Цветомузыкальный контрапункт зрелища

    В поле зрения зрителей входит ярко-розовый плот-сце­на, медленно движущийся против течения. На сцене, ок­руженной темной гладью воды, повторяющей пляску ог­ней, Натэллла Дадишкилиани и Александр Фурман ис­полняют adajio из «Лебединого озера» П.И.Чайковского.

     
     
  • Творческая палитра музыкантов

    Вот что сказал в своем приветственном обращении к участникам фестиваля генеральный секретарь JDSF (Ме­ждународной федерации спортивного танца) Руди Хуберт:

     
     
  • Музыка спустя несколько столетий

    В сполохах взрывов то гаснут, то вспыхивают вновь крас­ные звездочки. По небу шарят лучи прожекторов, останав­ливаясь на вражеском «самолете», их сопровождает ярост­ная мелодия борьбы.

     
     
  • Принцип идейного сближения

    Тому же принципу идейного сближения режиссера с создателями мемориального комплекса — принципу соав­торства — остался верен П.Гуд при подходе к сценарной раз­работке и режиссерскому решению действа на мемориале «Высота героев» возле деревни Лудчица Быховского района.

     
     
  • Три компонента театрализации

    Режиссер Петр Гуд видел для себя главную задачу в том, что­бы на строго документальной основе воспроизвести напряже­ние боя, драматургию которого «написала» сама война. «Бой» — в условиях локальной пло­щадки мемориала требовал новых выразительных средств.

     
     
  • Музыка на мемориальных комплексах

    Между двумя беломраморными скульптурами — «Ро­дины-матери» с вознесенным мечом на вершине холма и сидящей в противоположном конце широкой дороги, у Зала воинской славы, «Скорбящей матери» над умираю­щим на ее руках солдатом – сияет голубизною «Озеро […]

     
     
  • Паратеатральные действа у мемориалов

    «Наша программа «Сердце Самарканда», — рассказал её постановщик Павел Узаков, — своеобразное театрали­зованное представление, где «действующими лицами» яв­ляются памятники архитектуры».

     
     
  • Диалог голосов

    Возвращаясь к представлению «Звук и свет», мы попа­даем в сферу пространственно-временных отношений. При этом нередко представление такого типа сопоставляют с радиоспектаклями.

     
     
  • Представление «Звук и свет»

    Ассоциации, поразившие Поля-Робера Удена в грозо­вую ночь, дали сильнейший толчок его воображению, которое подкреплялось знанием истории замка Шамбор, ранее населявших его людей.

     
     
  • Основной эстетический принцип театра музыки

    В 1926 году, когда Эйзенштейн совместно с Вс.Пудов­киным и Г.Александровым отстаивал в ожесточенных дис­куссиях с другими мастерами кинематографа введение звука в кино, гастрольные спектакли театра Кабуки помогли ему убедиться в правильности своих исканий.

     
     
  • Увидеть сказанное, услышать зримое…

    Понятие сценической метафоры по природе своей уни­версально, ибо смысл поэтического иносказания может быть выражен любым элементом образной системы спек­такля: игрой актера, построением мизансцен в их связи с художественно-декоративным решением, совмещением цвета и музыки с пластической […]

     
     
  • Тревожный звон колокола

    На зеленом квадрате стадиона коленопреклоненные с воздетыми к небу руками, с моль­бой к Богу о защите застыли мужчины и женщины в бело­полотняных одеждах.

     
     
  • Образность и сценарно-режиссерский ход

    В данном случае нельзя говорить о единой проблеме, как это было в киносценарии «Мать» или как это могло бы быть при рассмотрении представления или зрелища в празднике более локальной темы.

     
     
  • Сценарно-режиссерский ход

    Эпизод — единица действия в представлении, и в самом эпизоде действие развивается по законам любой сцениче­ской формы: завязка—кульминация—развязка.

     
     
  • Идеология «экспликации»

    В идеологии «экспликации» наврать всегда можно. А на деле не выйдет. Форма — всегда идеология». В этом не лишенном юмора замечании Мастера мы ви­дим прямое указание на то, что в идею изначально зало­жено образное видение […]

     
     
  • Ключевые понятия теории сценарного мастерства

    Не в силах отнять пальму первенства у древнегреческо­го амфитеатра, возвращаясь к нему вновь и вновь в откры­тых и закрытых помещениях, мы находим такой «тандем», при котором бывшая «орхестра» становится местом тор­жества взаимопроникающих систем музыки, пластики, […]

     
     
  • Музыкальные состязания

    Поскольку религиозные убеждения пронизывали все формы деятельности древних народов, то неудивительно, что ше­ствия или процессии, объединявшие разные сословия, занима­ли центральное место даже в спортивных праздниках.

     
     
  • История театра и зрелища

    Для режиссеров, осваивающих открытое пространство, прием вовлечения зрителей в действие не нов и открывает разнообразные перспективы постановщикам.

     
     
  • Народная мелодия гусляров

    На склоне берега Двины расположился многотысячный зритель. Противоположный берег с громадой зданий стал « декорацией» к сценической площадке, разместившейся прямо на воде, на нескольких декорированных и соеди­ненных между собой понтонами баржах.

     
     
  • Театральные фестивали

    После авиньонских триумфов театральные фестивали стали уст­раиваться по всей Франции: в Безансоне и Бордо, Оранже и Савойе, Ниме и Блуа.

     
     
  • Авиньонский театральный фестиваль

    В 1932 году во Франкфурте, на родине Гёте, в ознаме­нование 100-летней годовщины со дня смерти великого немецкого поэта, была осуществлена постановка его пье­сы «Гец фон Берлихинген» (режиссер А.Кронахер).

     
     
 
 

The Wildest Night- Post Release

8247511
 

Опрос посетителей

Ваш любимы клуб в Москве?

Просмотреть результаты

Loading ... Loading ...