Архив раздела: Духовная музыка

  • Мелкие события

    На самом же деле сюжетом оперы являются чрезвычайно мелкие, обывательские «события», происходящие в мелкомещанской среде мелкого приморского, рыбачьего местечка.

     
     
  • Модернистские юродства

    Это может показаться странным, но нам думается, что в этом смысле параллелью «Эдипу царю» может служить не только «Симфония псалмов» Стравинского с ее христианской елейной мистикой, но и фальшивая «Цирковая полька», сочиненная в разгар войны […]

     
     
  • Эдип царь

    Получилась прелюбопытная история — «Эдип царь» Софокла не утратил за целые тысячелетия своей литературной и сценической жизни ни свежести красок, ни трагедийной силы. «Эдип-царь» Стравинского и Кокто едва пережил несколько публичных исполнений, да и то […]

     
     
  • Сухое чувство

    Хорошо, должно быть, «стерильное от эмоции», сухое и абстрактное искусство. В чудовищных операх Кшенека «Джонни наигрывает», «Прыжок через тень» (мелькавших в свое время и на нашей сцене, но, разумеется, с громом провалившихся), в обязательных «античных» […]

     
     
  • Классический образец нового искусства

    И действительно, в «Воццеке»,— напоминаем опять, классическом образце декадентского «нового искусства»,— по единодушному признанию всех идеологов буржуазного музыкального декаданса совсем нет вокальной музыки, вовсе нет песенной мелодии, а те «немногие исключения», о которых говорил Б.

     
     
  • Музыкальный импрессионизм

    Общепринятое противопоставление музыкального экспрессионизма, ломающего рамки ладотональной системы, ищущего новых средств художественной выразительности, резко порывающего с канонами музыкальной классики,— музыкальному импрессионизму с его рафинированной утонченностью, изысканностью, аристократической замкнутостью не выдерживает в сущности никакой критики.

     
     
  • Патологическое извращение античных сюжетов

    Все эти душераздирающие красоты сдобрены, вдобавок ни с того, ни с сего появляющимися пошлейшими опереточно-венскими мотивами,— опять-таки свойство решительно всех модернистских оперных произведений.

     
     
  • Характеристические черты декадентского модернизма

    В операх Штрауса «Саломея», «Электра», «Кавалер роз», «Ариадна в Наксосе», в его первой опере «Гунтрам» и в последних — «Елена Египетская» и «Арабелла» — можно видеть все характеристические черты декадентского модернизма.

     
     
  • Поправки в рукописях

    В одном из писем к издателю Б. П. Юргенсону Н. А. Римский-Корсаков, обращаясь к своему адресату с просьбой передать корректору издательства, чтобы он смело вносил необходимые поправки в рукописи композитора, пишет: «ведь я не Рихард […]

     
     
  • Исследование вагнеровского творчества

    Критического исследования вагнеровского творчества и вагнерианства до сих пор не существует,— почти вся огромная «вагнериана» носит определенно апологетический характер,— именно поэтому мы не считаем себя вправе умолчать о вагнеризме как одном из ранних явлений буржуазного […]

     
     
  • Стасов – трезвый реалист

    Отдавая должное гениальному дарованию этого художника, Стасов судил о нем как трезвый реалист, когда писал, что у Вагнера «не было ни малейшего чувства жизни, действительности, он не имел никакого понятия о характерах, натурах, типах, о […]

     
     
  • Вагнер и Даргомыжский

    В неоконченной статье «Вагнер и Даргомыжский» в 1892 году Римский-Корсаков писал: «вагнеровская музыка, как музыка вокально-сценическая, почти не заключает образцов архитектонических форм», и продолжал: «отсутствие архитектонических форм и логики вследствие требований текста, не приспособленного к […]

     
     
  • Балетный театр

    До сих пор и в Англии и в Америке так называемый «балетный театр» состоит, главным образом, из осколков бывших русских балетных трупп, выморочных коллективов, образовавшихся из остатков некогда знаменитой дягилевской антрепризы и возглавляемых то неким […]

     
     
  • Воспитанники придворной капеллы

    Все участники спектакля, включая и большой хор, были воспитанниками придворной капеллы, образованной еще при отце Петра Первого, но имевшей за собой длинный ряд предшествующих русских музыкальных учреждений, которые культивировали не только устную, но и литературную, […]

     
     
  • Американский образ жизни

    Как утверждает американская критика, фильм этот снабжен устным комментарием, сильно напоминающим субботнюю трансляцию бейсбольного матча по радио.

     
     
  • Андре Жоливэ

    Упомянутый уже французский композитор Андре Жоливэ сочиняет музыку, по определению западноевропейской критики, без всякой мелодии, но оперирующую всякого рода звуковыми эффектами, причем для исполнения этой музыки требуется от 18 до 25 всевозможных ударных инструментов.

     
     
  • Концертная устойчивость

    Конечно, «фортепианность» или «нефортепианность» того или иного произведения играет роль в его распространении и, так сказать, «концертной устойчивости», но ведь не это решает его судьбу.

     
     
  • Попытки ревизии

    Многочисленные попытки ревизии общепринятого звукоряда, введения новых темпераций — все это в итоге сводится к реставрации либо никогда не применявшихся на практике схоластических систем средневековых индийских или арабских теоретиков, либо к устранению всякой темперации и […]

     
     
  • Настоящая музыкальная наука

    Какой-нибудь «Гукбальдов органум», с его раздирающими слух параллелизмами, был в действительности таким же проявлением изуверского аскетизма, как процессии бичующихся братьев, и имел такой же смысл, как постановления инквизиционных трибуналов,— подавление творческой самодеятельности народа.

     
     
  • Маниакальный интерес

    Маниакальный интерес к первобытным формам искусства проявляют почти все декаденты, и было бы ошибкой тенденции к искусственному примитивизму в художественном творчестве объяснять только оригинальничанием отдельных лиц, чьей-то больной фантазией, капризом своевольной и преходящей моды.

     
     
  • Апология в художественном творчестве

    Вот прямая и прямолинейная апология «геростратова действа» в художественном творчестве, перестающем быть созидательной деятельностью в собственном смысле слова по той простой причине, что здесь речь идет не об установлении новых норм и законов развития искусства, […]

     
     
  • Обожествление ритма

    Гипертрофия ритмического начала в модернистской музыке, «обожествление» ритма при полном исчезновении мелоса тоже имеют основание в ницшеанской эстетике. «Ритм есть принуждение, — писал Ницше в «Происхождении поэзии». — Он порождает желание уступать, соглашаться, делать то […]

     
     
  • Философский идол

    Ницше издавна является философским идолом музыкальных модернистов, и это как нельзя лучше подчеркивает социальную природу модернизма.

     
     
  • Разрушение изобразительного искусства

    «Разрушение изобразительного искусства,— пишет он,— было возвещено Сезанном и закончено Пикассо, Браком и Жуаном Гри; разрушение синтаксиса U словесного сплетения применено итальянскими футуристами, а позднее Аполлинэром и французскими дадаистами; разрушение логического развития музыкальных тем было […]

     
     
  • Трезвый рационализм

    Внешне трезвый рационализм, даже некоторая суховатая деловитость модернистских школ уже не раз вводили людей в обман, потому что под этой светской трезвенной внешностью прячется самый что ни на есть пьяный мистицизм, царство призраков, горячечной фантазии, […]

     
     
  • Автоматическая композиция

    Изобретатель «автоматической композиции», как назван «творческий метод» Шиллингера в американской музыковедческой литературе, не высосал из пальца свое изобретение.

     
     
  • Работа Шиллингера

    Работа Шиллингера представляет собой весьма широко задуманную попытку систематической классификации в таблицах, формулах, вычислениях всех важнейших элементов, из которых складываются музыкальные произведения любого стиля и любой формы.

     
     
  • Забыть всё

    Совет забыть все, чему обучался, должен быть особенно по вкусу тому, кто ничему не обучался, а грубый эксцентризм трактовки рояля, как ударного инструмента как нельзя более в духе эстетического американизма.

     
     
  • Внеэстетическое отношение

    О том, что внеэстетическое отношение к музыкальному творчеству не только приобрело права гражданства, но и преобладает в царстве буржуазного декаданса, свидетельствуют не только многочисленные теоретические высказывания, не только плоды соответствующего «творчества», но и непрерывно появляющиеся […]

     
     
  • Прогресс музыкального искусства

    С точки зрения правоверных атоналистов, прогресс музыкального искусства за последние полвека характеризуется развитием творчества Арнольда Шенберга и его учеников Альбана Берга и Антона Веберна, итальянца Даллапиккола, и, очевидно, также американцев Эдгара Вареза и Джона Кейджа, […]

     
     
  • Соображения шовинистической конкуренции

    Прежде чем разобраться в этом, необходимо сказать, что отсутствие в этих спорах какой-либо национальной идеи и широко прокламированный космополитизм их участников нисколько не препятствуют наличию здесь весьма определенной шовинистической подкладки. «Соображения шовинистической конкуренции», по признанию […]

     
     
  • Позиции национальной музыки

    Не может быть и речи о том, чтобы одна из сторон в этом споре защищала позиции национальной музыки — напротив, обе стороны равно стоят на позициях буржуазного космополитизма.

     
     
 
 

The Wildest Night- Post Release

5117831
 

Опрос посетителей

Ваш любимы клуб в Москве?

Просмотреть результаты

Loading ... Loading ...