28 января 2013 / Музыкальное барокко / 0 комментариев

 Избыточность" барочного искусства, его кажущаяся усложненность, преобладающая тенденция к смешению, а не к чистоте стиля и жанра, составили огромный резерв, запас, из которого культура затем смогла отобрать множество решений.

28 января 2013 / Музыкальное барокко / 0 комментариев

Одновременно с завоеванием, музыкального синтаксиса" постепенной трансформацией представлений о музыкальном произведении, о граница» между „порядком" и „свободой", композицией и импровизацией, осуществляются перестройки в самых разных областях!

28 января 2013 / Музыкальное барокко / 0 комментариев

 Риторический рационализм барокко (А.

28 января 2013 / Музыкальное барокко / 0 комментариев

В музыкальном барокко находят полное и последовательное выражение принципы „эстетики чудесного", открытой другими искусствами.

28 января 2013 / Музыкальное барокко / 0 комментариев

Запоздалое по сравнению с другими видами искусства открытие ренессансных идей обернулось гораздо более последовательным и радикальным осмыслением гуманистической проблематики в музыке.

28 января 2013 / Музыкальное барокко / 0 комментариев

Полифоничность барокко, антитетичность, проявляющаяся прежде всего

28 января 2013 / Музыкальное барокко / 0 комментариев

Уже в самых ранних оперных образцах установилась традиция писать многие арии в ритме различных танцев – французских, итальянских, испанских, английI ских.

27 января 2013 / Музыкальное барокко / 0 комментариев

Работая в рамках практики „in mixto genere", наиболее прозорливые мастера барокко задавались вопросом о „нацио нальном стиле": за него боролись теооетики и практики гамбургской оперы .

27 января 2013 / Музыкальное барокко / 0 комментариев

Особую проблему составляет жанровый и стилевой синтез в сценических произведениях Пёрселла.

27 января 2013 / Музыкальное барокко / 0 комментариев

 В операх Монтеверди присутствуют разные стилевые и жанровые клеточки: мадригал и интермедия, „старинный полифонический" и „новый концертный" стили, оркестровые звукописные картины, новое оперное письмо и бытовые жанры.

27 января 2013 / Музыкальное барокко / 0 комментариев

Аналогичные тенденции прослеживаются в вокально-хоровом творчестве И.

27 января 2013 / Музыкальное барокко / 0 комментариев

Оратории Генделя аккумулируют все доступные стилевые и жанровые средства, Гендель не вырабатывает одного тип» оратории, – как указывает Т.Н.Ливанова, он создает богатейшую образную галерею: «от подлинной эпопеи „Израиль  Египте" до трагедии „Геракл", от лирически картинного [...]

27 января 2013 / Музыкальное барокко / 0 комментариев

Работа, проделанная Бахом в области хоральной кантаты, во многом аналогична той, которую он произвел в своих инструментальных циклах на хорал.

27 января 2013 / Музыкальное барокко / 0 комментариев

Достаточно напряженным оказывается развитие немецкой хоральной кантаты: идеи итальянской монодии конкурируют со „старинным стилем", что создает естественную предпосылку для возникновения многочисленных жанровых гибридов.

27 января 2013 / Музыкальное барокко / 0 комментариев

 Драматизация кантаты осуществляется в творчестве А.

27 января 2013 / Музыкальное барокко / 0 комментариев

Некоторые кантаты XVII п. воспроизводили схему двухчастной вариационной танцевальной сюиты – такова композиция „О pur deggio partire" из „Мадригалов и арий" Калестани, выполненная по схеме „куранта – гальярда".

26 января 2013 / Музыкальное барокко / 0 комментариев

Усиливающееся на протяжении эпохи воздействие „новых стилей" испытывают и другие „старые" жанры – литания, гимн, вечерня, магнификат.

26 января 2013 / Музыкальное барокко / 0 комментариев

Противопоставление сольного (камерного, ансамблевого) и хорового письма, соответственно – арии и фуги, намечающейся в условиях „смешанного жанра", I определяет постепенную трансформацию мотета.

26 января 2013 / Музыкальное барокко / 0 комментариев

У Пёрселла есть старые „мотетные антемы", „полные" и „стиховые" антемы, антемы, приближающиеся к духовному концерту и к большой хоровой кантате14.

26 января 2013 / Музыкальное барокко / 0 комментариев

Священные симфонии насыщены внутренним или открытым драматизмом, они перерастают в сцены.

26 января 2013 / Музыкальное барокко / 0 комментариев

В свою очередь, немцы всегда с интересом присматривались к событиям, происходившим в центре музыкальной моды – Италии, – и перенимали многие находки с энтузиазмом, в  немецкой духовной музыке появились новые оригинальные формы монодии на священные [...]

26 января 2013 / Музыкальное барокко / 0 комментариев

Шютца объединяют старое мотетное письмо и новый „взволнованный стиль": нейтральный тематизм, „объективное" мотетное звучание соседствуют в них с патетической сольной декламацией, эффектными фигурами, нервными контрастами ритмических рисунков и метров (см.

26 января 2013 / Музыкальное барокко / 0 комментариев

Кроме описанных приемов обработки хорала немецкие мастера выработали еще несколько принципов: возвращались к старинным идеям, в частности к „формальному канону", применяли новейшую технику.

26 января 2013 / Музыкальное барокко / 0 комментариев

Экспериментируя с составом, мастера добились последовательного фактурного развития» Гениально преломились эти идеи в модуляции из двуххорности в однохорность, осуществленной И.

26 января 2013 / Музыкальное барокко / 0 комментариев

 "Свободное" и„мадригальное" отношение к хоралу свойственно Шютцу в „Духовной хоровой музыке" (1648).

25 января 2013 / Музыкальное барокко / 0 комментариев

К ветви мотета-мадригала относятся „Священные песно- liПения" (1625) Шютца.

25 января 2013 / История музыки / 0 комментариев

Музыкальная культура Латинской Америки еще очень молода — и в пря-мом временном смысле (ее композиторские школы сформировались лишь в XX веке), и в том специфическом значении «омоложения» старой расы и куль-туры на «исторически молодых землях [...]

25 января 2013 / История музыки / 0 комментариев

Художественный опыт Латинской Америки на протяжении XX века уже показал, что наивысшие ее достижения имели место в тех случаях, когда было найдено точное для своего времени соотношение между национальным и универсальным, найдены собственные средства для [...]

25 января 2013 / Музыкальное барокко / 0 комментариев

Таким образом, очевидны воздействия „камерного" кокального и инструментального стиля на жанр „церковной музыки".

25 января 2013 / История музыки / 0 комментариев

Так, сопоставление объемов разной плотности и фактуры позволяет воссоздать образы андских горных массивов, возвышенностей и впадин, а кластерные созвучия — передающие удар и следующую за ним загадочную тишину, характерные для этих географических широт, — использовались [...]

25 января 2013 / История музыки / 0 комментариев

Современные социокультурные условия в Латинской Америке породили общества с еще большим, чем в начале века, смешением культур, включая до-минирующую на этом континенте западноевропейскую культуру.

25 января 2013 / Музыкальное барокко / 0 комментариев

Литургический жанр, олицетворяющий „первую практику",’ наиболее отдаленный от драматизма, живописности, вырази-1 тельности „новых стилей," – месса.

25 января 2013 / История музыки / 0 комментариев

Ситуация значительно усложняется после Второй мировой войны с про-никновением в Латинскую Америку музыкального авангарда.

25 января 2013 / История музыки / 0 комментариев

Инструментальная и вокальная миниатюра, сюита, рапсодия, симфоническая (лучше сказать, оркестровая) поэма; опера и ее местные разновидности — сар-суэла, тонадилья, сайнете, чико; балетные постановки; наконец, симфония и камерно-инструментальные жанры — в такой примерно последовательности композиторы Латинской [...]

25 января 2013 / Музыкальное барокко / 0 комментариев

Полигисторство было знамением времени.

25 января 2013 / История музыки / 0 комментариев

Особенно плодотворной для воплощения такого емкого, хотя и трудно определимого понятия, как «латиноамериканский колорит», оказалась линия неофольклоризма, звукоизобразительности в музыке, идущая от импрессио-низма через «языческого» Стравинского к современной сонористике.

25 января 2013 / История музыки / 0 комментариев

При этом многие эстетические течения, уже завершившие свою эволюцию в европейской музыке, в Латинской Америке проявили большую жизнеспособность и самостоятельно развивались в местных условиях.

25 января 2013 / Музыкальное барокко / 0 комментариев

 Советские органы поражали причудливой изысканностью: среди них – регали, клавиорганы, портативные органы, „водные органы" (один из них описывал Кирхер), уличные органы, камерные органы с причудливыми  корпусами, органы со „многими странностями и разнообразными голосами" (опять – [...]

25 января 2013 / История музыки / 0 комментариев

В 1990-х годах в творчестве Кордеро все более ощутимо проявляются постмодернистские тенденции, происходит ощутимый поворот к более доступным для слушателей способам воплощения элементов национального фольклора, все более частому употреблению звучаний местных инструментов.

25 января 2013 / История музыки / 0 комментариев

«В симфонии переплетаются моменты надежды и отчаяния, грандиозных мечтаний и глубоких разочарований; она насыщена вместе с тем хорошим юмором и оптимизмом, прерываемыми трагическими эпизодами» — так характеризуется она в «Чилийском музыкальном журнале».